ПОСЛЕ ТРЕТЬЯКОВА

Московская городская дума постановила создать совет по руководству делами галереи. В совет вошли представители Московской городской думы, коллекционер И. Е. Цветков, художники И. С. Остроухов, В. А. Серов, дочь П. М. Третьякова - А. П. Боткина.

В 1899 году, после смерти жены Третьякова, которая пережила его всего на четыре месяца, дом в Лаврушинском переулке, согласно воле покойного, полностью отошел в музейное пользование. В 1900-1902 годах по инициативе художественного совета галереи квартира Третьяковых была переоборудована в выставочные залы, с заменой всех Деревянных конструкций на металлические в целях пожарной безопасности, с переоборудованием системы отопления.

Изменялся фасад здания. Был принят к исполнению эскиз художника В. М. Васнецова. Он как бы заключал в единое архитектурное целое постройки разных лет, сделанные при Третьякове.

Тогда-то и взметнулся над фасадом галереи всадник Георгий Победоносец, разящий змея копьем. Старинный герб Московской земли утверждал теперь на вечные времена принадлежность галереи городу Москве. Да и внешний облик здания, ставшего по замыслу художника Васнецова сходным с русским сказочным теремом, как бы утверждал национальную славу первого музея русского искусства. Рдяным цветом загорелись стены, и украсили их белые кружева каменного орнамента. Стала галерея почти такой же, какой видим мы ее в наши дни. Ее внешний вид и богатство ее залов нераздельно слились в нашем представлении. И трудно теперь даже представить, что галерея когда-то была или когда-то будет другой и в другом месте.

Весной 1908 года Москва-река буйно вышла из берегов. Вода неудержимо устремилась в улицы и переулки. По Замоскворечью передвигались только в лодках. Жители нижних этажей, схватив, что могли спасти, перебрались к соседям, живущим выше. А половодье стремительно гнало льдины. Жалобно воя, метались на них собаки, мычали обезумевшие коровы, звонко и печально звал свою мать рыженький жеребенок. Медленно плыли смытые весенней лавиной целые избы... Картина стихийного бедствия ужасала.

Через некоторое время вода стала угрожать зданию галереи. Там не дремали. Как только узнали о наводнении, сразу стали переносить картины с первого этажа в безопасные места. Вызвали саперную роту. Солдаты быстро возвели кирпичную ограду. Около 10 дней служащие галереи провели без сна и отдыха, но благодаря их самоотверженности вода не проникла даже во двор галереи. Вокруг галереи было сухо, несмотря на то что все поблизости затопило. Стихийное бедствие не повредило произведений искусства.

Совет галереи и Московская городская дума вынесли благодарность и наградили служащих галереи, проявивших стойкость и выдержку при охране галереи от наводнения.

В совете галереи постоянно происходили серьезные разногласия по вопросу о приобретении картин художников Врубеля, Александра Бенуа, братьев Константина и Сергея Коровиных, Архипова, Малютина, Кустодиева, Рериха, Сомова. Расхождения возникли между коллекционером И. Е. Цветковым, представителем Московской городской думы, и художниками Серовым, Остроуховым, которых всегда поддерживала дочь П. М. Третьякова - А. П. Боткина. Серов и Остроухов доказывали необходимость включения в собрание галереи работ этих художников, отмечая их высокие художественные достоинства. А вот именно они-то и казались Цветкову, с его вкусами 70-х годов XIX века, "уродливыми вещами". Он жаловался в Городскую думу на решения совета галереи, обвинял в неправильном отборе произведений.

Постоянные разногласия с Цветковым, доносы со стороны постепенно привели к невозможности делового сотрудничеста членов совета галереи. После внезапной смерти художника В. Серова в 1911 г. первый художественный совет галереи вскоре распался. Из его состава вышли И. Остроухов и А. Боткина. Прямой причиной к уходу попечителя галереи художника Остроухова послужил трагический случай покушения на картину Репина "Царь Иван Грозный и сын его Иван". Как это произошло, рассказывает очевидец события, служащий галереи Н. А. Мудрогель: "Никогда мне не забыть того дня, когда в январе 1913 года душевнобольным Балашевым эта картина была изрезана. В обычное время в десятом часу... мимо меня наверх быстро прошел посетитель - молодой человек лет двадцати пяти. Не рассматривая картин первых залов, он направился прямо в зал Репина. В галерее посетителей еще не было, тишина стояла такая, что слышен был каждый шаг. Вдруг резкий звук пронесся по всей галерее. Точно что-то треснуло. Я сначала подумал: "Картина упала". Вдруг снова удар - тррр! И еще - тррр! Начался шум, какая-то беготня в репинском зале. Я бросился туда. Туда же бежали другие служители...

В репинском зале два служителя держали за руки молодого человека и вырывали у него финский нож. Молодой человек кричал: "Довольно крови! Долой кровь!" Лицо у него было бледное, глаза безумные".

После ухода из совета галереи Остроухова его председателем избрали художника И. Э. Грабаря. Под руководством И. Э. Грабаря ученые полностью пересмотрели прежнюю экспозицию картин. В основy новой экспозиции был положен принцип размещения работ в историко-хронологическом порядке. Это должно было помочь зрителям яснее проследить ход развития русской живописи от раннего периода до нового времени. И. Э. Грабарь предложил также оставлять между картинами большие расстояния и, прежде чем помещать картины на стене, составлять специальный экспозиционный план развески, учитывая соотношение размеров картин и их цветовые взаимоотношения на стене. Полгода продолжалась работа над новой экспозицией. Многие выступили в печати против затеи И. Грабаря, находя, что

|она может испортить впечатление от картин. Но впоследствии не могли не согласиться, что новая экспозиция лучше прежней. В начале 1917 года И. Грабарь выпустил богато иллюстрированный, хорошо составленный каталог Третьяковской галереи. В это время галерея насчитывала немногим больше четырех тысяч произведений.