ДРУГ ПЕРЕДВИЖНИКОВ

После того как Третьяков приобрел Туркестанскую коллекцию Верещагина, многие стали поговаривать, что он больше не будет покупать картин. Каково же было удивление, когда на очередной 5-й передвижной выставке Третьяковым оказались куплены сразу "Летняя ночь у взморья" Боголюбова, "Весна" П. А. Брюллова, "С квартиры на квартиру" В. М. Васнецова, "Семейный раздел" В. М. Максимова. "И как чудесно вы поддерживаете Товарищество передвижных выставок",- говорил, радуясь, Стасов Третьякову.

К этому времени очень четко определялась идейная направленность передвижных выставок. Не только профессиональное мастерство, но и содержание произведений, дышащих злободневной современностью, ставящих вопросы этики, морали, политики, выражающих насущные требования русской действительности, превращали эти выставки в открытые выступления против Академии художеств с ее официальным, напыщенным и пустым искусством. Академия художеств уже давно утратила свои прогрессивные традиции, которые еще отличали ее в начале XIX века, и представляла собой явление рутинное, ничего общего с действительной жизнью и ее духовными запросами не имеющее. Она стала своего рода трибуной общественной фальши. Борьба передвижников против академизма была не простой борьбой стилей в искусстве, это была борьба двух противоположных воззрений - демократического и верноподданнического. Передвижничество превратилось в серьезную угрозу реакционной эстетике. Для передвижников искусство было средством борьбы против общественного зла и угнетения народа. Естественно, что Академия, имея активную поддержку со стороны правительства, стремилась правдами и неправдами помешать деятельности Общества передвижных выставок, посеять раздор между художниками, входящими в Общество. В целях ослабить значение Товарищества передвижных выставок в провинции с 1876 года Академия художеств организует свои передвижные выставки. Именовалась эта организация Обществом выставок художественных произведений. Вновь созданное Общество старалось переманить к себе менее стойких участников Товарищества, суля большие материальные выгоды. И находились некоторые и переходили, прельстившись заманчивыми предложениями. Крамской на них негодовал, многие искренно их осуждали. При таком положении вещей активная поддержка Товарищества передвижных выставок со стороны Третьякова, приобретавшего много их картин и фактически строившего для их произведений первый в России народный музей, становилась делом, выходящим за рамки простого собирательства. Приобретая их картины, Третьяков не боялся открыто выступить с выражением своих общественных симпатий. Дело Третьякова можно рассматривать как добровольно совершаемый гражданский подвиг во имя поддержания передовых русских художников в их борьбе за идейно значимое, искреннее, глубоко национальное искусство.

Художники-передвижники видели в Третьякове верного друга и надежного союзника и в свою очередь стремились помочь ему создать действительно ценную коллекцию, советовали в отборе картин, снижали цены за продаваемые ему картины. Происходило своего рода дружеское сотрудничество единомышленников.