Дома

Знакомство с жилыми постройками Геркуланума лучше всего начать с Самнитского дома, расположенного в V квартале. В этом доме богатого патриция, построенном в конце Самнитской эпохи (ок. 120-100 г. до н. э.) сочетаются черты традиционного италийского домуса - городской усадьбы-с элементами эллинистической архитектуры. Многочисленные помещения дома расположены по продольной оси вытянутого внутрь квартала прямоугольника. Несколько суровый фасад оживлен высоким порталом, обрамленным пилястрами и строгим карнизом. Пилястры завершены резными капителями, высеченными из цветного мрамора. Стены исполнены в технике "ретикулат" (сетчатая кладка), а углы дома и края проемов выполены квадрами туфа. Справа от портала видна оскская надпись, обозначающая, вероятно, имя одного из первых владельцев дома: "Спунес Лопи". Над порталом нависают балки второго этажа, расширенного новыми владельцами дома в I веке н. э. В крошечные комнаты, сдававшиеся внаем, вела крутая деревянная лестница. Тогда же в наружной стене были пробиты второй дверной проем и редкие небольшие окна. Узкий коридор соединяет главный портал с атриумом. Стенная роспись коридора, имитирующая плиты из цветного мрамора, - один из лучших примеров Первого стиля декоративной живописи. Просторный, тосканского типа атриум с высоко поднятым потолком до сих пор сохраняет свое строгое величие. На его стенах, окрашенных в темные пурпурные тона, видны тонкие линии изысканного рисунка Третьего стиля живописи. Проемы, ведущие в соседние комнаты, обрамлены цветным камнем. Мраморный имплювий украшает пол, выполненный в простой технике "сигнинум" (цементный раствор, смешанный с толченым кирпичом и кусочками разноцветного мрамора). Сверху над слегка выступающим карнизом стены опоясывает легкая галерея, в которой тонкие колонны ионического ордера связаны между собой ажурным решетчатым парапетом. Первоначально галерея была открытой и служила дополнительным источником света и воздуха, а атриум напоминал двор эллинистического дворца. При перестройке здания галерею с трех сторон заложили стенами, и только одна ее часть, выходящая в сад, сохранила до наших дней свой прежний вид и назначение. Пройдет много веков, и верхняя галерея скромного Самнитского дома станет прообразом двориков палаццо и вилл эпохи итальянского Возрождения.

Атриум Самнитского дома. 120-100 гг. до н. э

В двух шагах от Самнитского дома в III квартале расположен дом с Деревянной перегородкой. Первоначально представлявший собой характерный образец итало-римского домуса и предназначавшийся для одной аристократической семьи, этот дом в последние годы своего существования был надстроен. На его фасаде хорошо видны балки, поддерживающие второй этаж и выступающую над тротуаром лоджию. Тогда же были пробиты дополнительный дверной проем для жильцов второго этажа и окна. Высокий атриум тосканского типа, освещенный помимо комплювия верхними окнами, отделен от таблинума деревянной перегородкой, состоящей из нескольких створок. В торжественных случаях перегородка легко раздвигалась и атриум превращался в огромный зал для приемов. Створки дверей, извлеченные из твердой вулканической массы, легко поворачиваются на своих бронзовых петлях. На филенках укреплены изящные бронзовые ручки и кронштейны, на которых подвешивались светильники. Восстановление деревянной перегородки - пример реставрационного искусства самого высокого класса. Справа от входа в атриум находится кубикула, пол которой украшен черно-белой мозаикой строгого геометрического рисунка. К одной из стен этой комнаты приставлен столик - консоль, к деревянной ножке которого прислонена статуэтка фригийского бога Аттиса. В кубикулах, расположенных слева от атриума, найдены деревянные рамы кроватей. В доме обнаружена мастерская, в которой сохранился деревянный пресс. Возрожден также небольшой сад - виридарий, в котором восстановлен газон, посажены пальмы и другие растения.

Атриум дома с Деревянной перегородкой. II в. до н. э. - I в. н. э

Исключительный интерес для истории римской архитектуры представляет соседний дом с легкими деревянными каркасными стенами. Узкий фасад этого двухэтажного невысокого дома выходит на улицу выступающей над тротуаром небольшой галереей, которая опирается на три кирпичные колонны со следами штукатурки. Часть галереи занята открытым балконом, а другая - комнатой с одним окном. Стены дома разбиты деревянным каркасом на квадраты, заполненные туфовой полигональной кладкой, скрепленной известковым раствором ("инцертум"). Внешний вид этой стены чем-то напоминает средневековые фахверковые постройки европейских городов. Деревянные конструкции, широко применявшиеся в римской архитектуре и нигде не сохранившиеся, кроме Геркуланума, ранее были известны только по словам римского теоретика Витрувия. В своих книгах об архитектуре Витрувий много внимания уделял домам со стенами из плетня, в которых плетень из тростника представлял собой арматуру, заполненную глиной и покрытую стуком. Витрувий отмечал дешевизну и быстроту постройки таких домов, но и указывал на их легкую возгораемость. Дом в Геркулануме, близкий по своей конструкции постройкам из плетня, чудом сохранился до наших дней. Оба этажа дома разделены каркасными перегородками на маленькие комнаты, стены которых расписаны яркими красками, чаще всего красной. Два помещения, выходящие прямо на улицу и не сообщающиеся между собой, возможно, сдавались внаем. На втором этаже в числе других комнат находились спальни, в которых найдены деревянные кровати, мраморные столики, деревянные шкафчики с посудой и статуэтками богов. В одной из комнат обнаружен скульптурный портрет женщины, выточенный из дерева. Помещения второго этажа освещались и проветривались посредством окон и дверных проемов, выходящих во внутренний дворик, из которого наверх вели деревянные лестницы. В дворике, который заменял собой атриум, по сей день стоят плоские вазы для дождевой воды.

В Геркулануме встречаются и другие дома, не имеющие атриумов. Таков дом Прекрасного дворика, принадлежавший небогатому владельцу. В плане этого дома место атриума занято двориком, который служил источником света и воздуха для остальных помещений. Узкая каменная лестница, пристроенная к одной из стен дворика, ведет на галерею второго этажа. Стены и парапет галереи были оштукатурены и расписаны в Третьем стиле живописи. Пол дворика украшен мозаикой простого геометрического рисунка. В арочной нише под лестницей установлена цистерна для воды. Через много столетий внутренний дворик с боковой каменной лестницей станет неотъемлемой частью палаццо эпохи Возрождения.

Двор дома Прекрасного дворика. I в. н. э

Южная окраина Геркуланума в эпоху ранней империи была застроена богатыми аристократическими домами. С террас этих домов, опирающихся на остатки крепостных стен, открывается чудесный вид на Неаполитанский залив и окрестные горы. Такое расположение домов дало повод археологу Амедео Майюри назвать эти дома "панорамными". Построенным на высоком обрыве, им не грозила опасность, что какое-нибудь строение в будущем заслонит прекрасную панораму. Владельцы этих домов проводили жизнь в тишине и уединении, наслаждались красотой природы, дышали свежим морским воздухом, доносившимся сюда с побережья. Комфортабельные и декорированные с изысканным вкусом дома знати утопали в садах, разведенных руками искусных садоводов. Яркие краски растений оттеняли блеск белоснежного мрамора и золотистой бронзы фонтанов и статуй. Особым великолепием отличается группа домов, расположенных в IV квартале и в Восточном I квартале.

Если мы выйдем из дома с Деревянным каркасом, пересечем улицу и продолжим свой путь на юг, то вскоре окажемся перед входом в дом Мозаичного атриума, огражденный от улицы невысокой стеной. План дома, имеющий форму вытянутого прямоугольника, состоит из двух частей. Первая, более древняя, занимает северную часть поместья и состоит из атриума и таблинума, расположенных по оси, направленной с запада на восток. Необыкновенно красива мозаика входного коридора. Вся площадь его пола разбита на восемнадцать квадратов, в которые вписаны ромбы, розетты и другие фигуры. Поражает четкость очертаний и чистота исполнения этой великолепной черно-белой мозаики. Коридор ведет в огромный атриум тосканского типа площадью 65 кв. м с мраморным бассейном в центре. Пол атриума покрывает мозаика более скромного рисунка, построенного на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Стены хранят следы росписи Четвертого стиля. Широкий центральный проем и два узких боковых ведут в таблинум, который превращен в парадный зал базиликального типа площадью около 56 кв. м. Своей конструкцией он повторяет египетский экус, описанный Витрувием (Десять книг об архитектуре, кн. VI, 3, 9). Из центрального проема посетитель попадает в средний неф, отделенный от боковых двумя рядами массивных столбов, по два с каждой стороны, несущих на себе стены, прорезанные широкими окнами. Средний неф, перекрытый двускатной крышей, ярко освещен светом, падающим из шести верхних окон. В орнаментальной росписи стен таблинума и в оформлении столбов использованы египетские мотивы. Атриум и таблинум соединены с остальной частью дома криптопортиком, огромные окна которого выходят в сад с бассейном и цветником. С восточной стороны сада расположены многочисленные залы и экседра, оформленные с истинным великолепием. Стены одного из залов, окрашенные красной краской, разделены на панели, в которые вставлены живописные медальоны с изображением птиц. Сверху и снизу красные панели декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц и пегасов. Цоколь, выкрашенный в красный и желтый цвета, украшен морскими коньками. Полы, покрытые черно-белой мозаикой, эффектно контрастируют с красным цветом стен и кессонированного потолка. Белые стены другого зала украшены изящного рисунка узорами, обрамляющими сюжетные композиции. На одной из них написан идиллический пейзаж с всадником, направляющимся в храм.

Атриум дома Мозаичного атриума. I в. н. э

Залы для приемов выходят на внешнюю террасу, огражденную над обрывом парапета. Справа и слева террасы расположены две комнаты с большими окнами, предназначенные для дневного отдыха. Возможно, в холодные дни окна закрывались. Плиний Младший, описывая свою виллу Лаврентинум, упоминает рамы со слюдой, которые при желании можно выставлять. Среди помещений подземной части дома обнаружены два сводчатых зала, которые служили, как предполагают исследователи, для религиозных обрядов.

Сад дома Мозаичного атриума

Восточную часть IV квартала занимает дом Оленей, схожий с домом Мозаичного атриума и расположенный рядом с ним. Так же как и там, более древнюю северную часть дома Оленей соединяет с южной частью (построенной позднее и выходящей на террасу) прямоугольный сад, окруженный криптопортиками.

Пергола в доме Оленей. I в. н. э

Главный вход, ведущий в атриум, находится на улице, разделяющей IV и Восточный 1 кварталы. Узкий коридор ведет в небольшой атриум с жилыми комнатами, расположенными внизу и на галерее второго этажа. На одной оси с атриумом размещены просторный триклиний и экус. Входя в триклиний, прежде всего замечаешь стоящие там две одинаковые скульптурные группы, давшие название дому. Сюжетом для скульптур послужил миф о превращении охотника Актеона в оленя, о чем с грустью вспоминает Овидий:

"Раз невзначай увидал Актеон нагую Диану: 
 Дичью для собственных псов стал из-за этого он". 

Несколько мрачные стены, расписанные архитектурными мотивами на черном фоне, эффектно контрастируют с полом, инкрустированным цветным мрамором. Геометрический рисунок этого мраморного ковра сияет яркими красками и в настоящее время. Инкрустирован пол и в соседнем экусе с красными стенами, в котором сохранилась мраморная статуя опьяневшего Вакха. Коллекцию скульптуры дополняет мраморная статуэтка спящего эрота, высеченная из греческого мрамора.

Триклиний дома Оленей. I в. н. э

Стены всех других помещений покрыты росписями, напоминающими станковые картины, так как они заключены в прямоугольные обрамления. Здесь можно разглядеть целую серию сцен с амурами. Особенно хороши амуры-оружейники и амуры, играющие в прятки. Прекрасно написаны натюрморты - спелые фрукты переполняют изящные корзинки.

В доме Оленей сохранилась аптека, кухня с печью и посудой, кладовые и другие помещения.

На террасу, огражденную низким парапетом, выходят окна двухэтажного парадного зала и двери многочисленных комнат для отдыха. В центре террасы сооружена квадратная в плане пергола (беседка), кровлю которой поддерживают четыре кирпичных столба, оштукатуренных и выкрашенных белой краской. Белые столбы опираются на массивные красные базы. Теперь перголу украшает мраморный круглый столик с резными ножками.

Дом Оленей, построенный во времена правления Тиберия и Клавдия, пострадал от землетрясения 62 года, после чего был восстановлен при Нероне с еще большим блеском.

Прямая, уже известная нам улица, направленная с севера на юг, отделяет дом Оленей от домов Геммы и Телефа, террасы которых выходят на восток.

Участок дома Геммы, занимающий юго-восточный угол холма, потребовал от строителей новой, нетрадиционной планировки.

Расположение помещений, дверных и оконных проемов зависит от сторон света и открывающегося перед ними вида. Название дома связано с находкой геммы, на которой вырезано лицо женщины - возможно, хозяйки дома. Судя по сохранившейся надписи, нацарапанной на стене, дом до последнего дня принадлежал семье Аполлинариса, известного придворного врача императора Тита Флавия. Общий стиль декорации более сдержанный, чем в соседних домах. Черно-белая орнаментальная мозаика полов гармонирует с красно-черной росписью стен, напоминающей греческую вазопись. В доме Геммы найдены мозаики-обманки типа "неубранный пол", выполненные с поразительной виртуозностью.

К владениям дома Геммы примыкают постройки дома Телефа. Его необычный атриум не имеет аналогий в архитектуре Кампании и более напоминает эллинистический зал с портиками. Входом в атриум служит широкий вестибюль, который сообщается с ним колоннадой из четырех колонн. Справа и слева от входа вдоль стен расположены колонные портики, по три колонны с каждой стороны, на которые ранее опирались верхние галереи, не сохранившиеся до нашего времени. Между колоннами портиков свисают мраморные рельефные диски, контрастно выделяющиеся на красном фоне стен и колонн. Подобные диски, как уже говорилось, украшают перистиль дома Золоченых амуров в Помпеях. Большинство рельефов на дисках посвящено спутникам Вакха. На одном из них вырезана в тончайшем рельефе миниатюрная фигурка бегущей менады, на другом - головы силена и сатира. Последний рельеф приковывает к себе внимание одухотворенной экспрессией лиц, мягкой пластичностью и прозрачностью светотени. На первом плане помещена более объемная голова бородатого силена, а на втором - гладкие плоские формы лица юного сатира. Круглые, фигурные и прямоугольные рельефные плиты украшают не только атриум, но и перистиль и другие залы дома. От изображения на одной из плит Телефа - предка пергамских царей - произошло и название дома.

Атриум дома Телефа. I в. н. э

На втором этаже дома Телефа расположен мраморный зал с инкрустированными полами, повторяющими орнамент триклиния в доме Оленей. Великолепие пола заключается в применении редких пород камней. Мраморные вставки различных цветов - белые, черные, темно-лиловые - чередуются с пятнистой брекчией, зеленым серпентином, прозрачным алебастром. С инкрустацией пола органично сочетается облицовка цоколя. Его поверхность разбита тонкими белыми колонками на панели, выложенные цветными мраморными плитами.

Рельефный диск из атриума дома Телефа

Декорация дома Телефа свидетельствует о богатстве его хозяина, который предпочитал цветной мрамор и рельефы ярким росписям. Кроме того, нельзя не оценить высокое мастерство, фантазию и утонченный вкус исполнителей - декораторов и строителей. Картины природы, написанные на стенах других домов, здесь открывались в проемах окон, обращенных в реальный, бесконечно меняющийся мир. С высоких террас панорамных домов окружающий их пейзаж раскрывался с еще большей полнотой. Близость к природе, уединенность и роскошь декоративного оформления объединяют панорамные дома с загородными виллами, которые римская аристократия строила в окрестностях Геркуланума. Одна из них была совершенно случайно обнаружена в середине XVIII века - это вилла Папирусов.

Панорамные дома в Геркулануме