Залы VII-VIII

В Государственной Оружейной палате хранится редкое собрание предметов парадного конского убранства - так называемая Конюшенная казна. Большая часть вещей из нее выполнена в мастерских Кремля, другие поступили в качестве даров от иностранных послов и торговых представителей Ирана, Турции, Китая, Бухары, Польши, с которыми в XVI-XVII вв. у Москвы были установлены дипломатические или торговые отношения.

Конское убранство, отличавшееся необычайной роскошью, преобладало среди подарков Востока. Алмазы, ярко-красные рубины, ослепительно зеленые изумруды, золотисто-желтые топазы, бирюза и мерцающие жемчужины почти сплошь украшают седла, попоны и узды. Такая роскошь объясняется тем, что конь на Востоке очень почитался, его старались украсить как можно богаче. Об этом гласят восточные пословицы: "Конь мой - друг мой, нет, он лучше друга", "Сокол в небе бессилен без крыльев, человек на земле немощен без коня".

В западноевропейских привозах конское убранство встречается главным образом среди даров из Польши. Из Западной Европы поступали в основном экипажи - кареты и коляски.

Конюшенная казна играла важную роль в оформлении всех церемониальных процессий - посольских встреч, царских выездов, должна была подчеркивать их политическое значение, демонстрировать силу царской власти, мощь государства. Иногда в таких процессиях участвовало до 16 тыс. человек.

Секретарь римского посольства Лизек, описывая выезд царя Алексея Михайловича в Троице-Сергиев монастырь, отмечал богатство и красоту конского убранства: "Следующий поезд привел нас в изумление - впереди ехал конюший, за ним вели 62 превосходных коня, на которых вся сбруя и попоны горели в золоте и серебре". Датский резидент Моис Гей писал: "А как потом вели государеву конюшню, то на лошадях арчаки и чепраки (Чепрак - попона, закрывающая круп коня.) и весь наряд унизан жемчугом и драгоценными камнями".

Царскими выездами, сбруей, лошадьми, каретами в XVI-XVII вв. ведал Конюшенный приказ. Этот приказ возник в конце XV в. Он был преобразован из Конюшего пути, упоминающегося еще в грамоте сыновей Ивана Калиты от 1341 г.

Своего наивысшего расцвета Конюшенный приказ достиг к середине XVII в. в связи с расширением дипломатических отношений и ростом армии. В это время в его ведении было свыше 40 тыс. лошадей, "годных для войны". Часть лошадей специально предназначалась для нужд царского двора: 150 лошадей - для выезда царя, 50 - для царицы, 100 - для послов и 1000 лошадей "особых, береженных" - для парадных выездов.

При Конюшенном приказе были мастерские, где изготовлялось драгоценное конское убранство и экипажи, работали лучшие русские и иностранные мастера. Согласно "Записке о царском дворе, церковных чинах, приказах, войне", относящейся к 1610 г., в Конюшенном приказе было 74 мастера. Положение этих мастеров было нестерпимо тяжелым. В этом документе упоминаются и имена некоторых мастеров - мастера серебряного дела Артамон Яковлев, Петруша Митрофанов и Харитон Матвеев, золотарь Филька Петров, мастер каретного дела Ивашко Матвеев и другие.

Содержание Конюшенного приказа стоило очень дорого и тяжелым бременем ложилось на плечи народных масс. Доходы приказа складывались из различного рода денежных оброков и натуральных повинностей с крестьян (Конюшенный приказ владел огромными земельными угодьями). Кроме того, в каждый крестьянский дом на определенный срок ставились на "прокорм" лошади. К Конюшенному приказу было приписано 500 дворов торговых людей. В его ведении находились также бани Москвы и других городов, с которых собирались пошлины. При сборе налогов, как правило, допускались жестокие злоупотребления.

Конюшенный приказ помещался в Кремле в специальном здании, на месте которого сейчас находится здание Государственной Оружейной палаты.

В 1701 г. Петр I издал специальный указ, который запрещал применение в верховой езде русских седел, а следовательно, и их изготовление. "За ослушание будет жестокое наказание", - говорилось в указе. Конюшенный приказ был преобразован в придворное ведомство - так называемые Царские конюшни. Указом от 8 мая 1736 г. богатая конюшенная казна была передана в Московскую Оружейную палату и стала музейным достоянием.

Выезды XVIII-XIX вв. не блистали, как в старину, драгоценными камнями, но стоили очень дорого. Известно, что в 1734 г. на содержание Царских конюшен было ассигновано 100 тыс. руб., тогда как на просвещение - всего 47 тыс. руб., а на жалованье учителям - 4 тыс. руб.

Представленные в витринах зала седла, паперсти (Паперсть - надгрудный ремень, прикрепляющийся двумя концами к седлу, третьим - к подпруге.), узды, стремена очень разнообразны по орнаменту и технике обработки. Большая часть вещей имеет уникальную ценность.

Витрины № 65 и 68

В этих витринах представлены санные полости, которые были неотъемлемой принадлежностью царских саней и возков. Они сделаны в России в XVII в. из золотых и бархатных привозных тканей, украшены жемчужными нашивками. В XVI- XVII вв. такими драгоценными полостями покрывались также сани во время похоронных процессий.

В витрине № 65 показана санная полость, выполненная из иранского бархата, в витрине № 68 - из итальянского алтабаса. Развешанные на стенах цепи исполнены из чеканного серебра. Во время царского выезда такими цепями соединяли лошадей. При движении лошадей цепи издавали нежный серебряный звон.

Витрина № 66

Здесь хранятся предметы китайского конского убранства XVII в., привезенные русским послом Н. Г. Спафарием в 1678 г. Это стремена, седла, узды, попоны.

Седла оправлены цветным перламутром различных оттенков, резной золоченой бронзой, сине-голубой эмалью с изображением дракона и обтянуты разноцветной парчой, бархатом. На некоторых седлах бархат украшен вышивкой. Узор выполнен неразрезными петлями и хорошо выделяется на блестящем фоне.

Форма китайских седел очень своеобразна. Передние луки (Лука - деревянный изгиб заднего или переднего края седла.) широкие, задние очень низкие и отлогие. Седло тяжелое и длинное. Стремена имеют круглое основание, узкую дужку.

Представленные в витрине попоны выполнены из атласа и бархата. Изображения фантастических облаков и драконов, столь характерные для китайского искусства, шиты золотом и цветными шелками.

Витрина № 67

Коллекция западноевропейского конского убранства, представленная в витрине, состоит из изделий немецкой, польской и английской работы XVI-XVII вв.

Самые древние вещи коллекции - польские. Они поступили в Россию в качестве подарков от польских королей.

Наиболее редкими являются два гусарских седла, поднесенные царю Борису Годунову в 1600 г. послом Сигизмунда III Вазы во время переговоров о заключении унии между Речью Посполитой и Русским государством. В это время в Польше были организованы гусарские части, для которых был принят этот вид седла. Гусарское седло было рассчитано на твердую посадку всадника, плотно прилегало к спине коня. Поэтому луки делались высокими и книзу удлинялись.

Показанные в витрине польские седла оправлены медью или золоченым серебром, украшены гравировкой, чеканкой и чернью. Седло, привезенное в 1678 г. послом Казимиром Сапегой в дар царю Федору Алексеевичу, оправлено в серебро, украшено чернью.

В XVII в. в Польше большое распространение имели арчаки. В витрине экспонируется арчак, принадлежавший полковнику польских войск князю Стефану Янушевичу Мосальскому. Луки и извести арчака серебряные, золоченые. По чешуйчатому полю вычеканены цветы. Для польских седел этого времени характерны мягкая линия не особенно глубокого сиденья, узкая передняя лука, наклоненная вперед.

Немецкие изделия относятся ко второй половине XVII в. Седла по форме напоминают седла рыцарских времен, рассчитаны на твердую посадку всадника, закованного в латы и вооруженного копьем. Чтобы всадника труднее было выбить из седла, седло делали плотно прилегающим к спине коня; луки крутые, в виде кресла, от них шли специально устроенные валики - зажимы для ног. Седла богато украшены вышивкой. В отличие от плоских восточных вышивок шитье на немецких седлах и чепраках рельефное, выпуклое и напоминает скульптурную лепку или чеканку. Орнамент реалистический - крупные тюльпаны и листья.

Интересно седло работы мастера Андреаса Макензона, работавшего в Данциге в 1643-1670 гг. Седло обтянуто красным бархатом. Передняя лука его сделана в виде львиной головы. Другое седло имеет шитую золотом и серебром обивку. На красном бархате вышиты фигуры всадников в полном доспехе. Седло было привезено в Москву во время польских походов в середине XVII в.

Здесь же экспонируются седла и чепраки английской работы.

Витрина № 69

Предметы парадного конского убранства XVI-XVII вв., представленные в экспозиции, принадлежат к лучшим произведениям иранского искусства того времени. Иранская упряжь славилась во всей Европе. Она пользовалась популярностью и в Московском государстве. Иранские узды, седла, папер-сти отделаны золотой басмой, насечкой, чеканкой, гравировкой, украшены драгоценными камнями и жемчугом.

Вещи, показанные в витрине, поступили в Россию в основном как подарки иранских шахов, послов и торговых представителей.

В 1590 г. иранский посол Андибек привез от шаха Аббаса в подарок царю Федору Ивановичу седло в золотой оправе. Оно обтянуто бархатом, затканным золотом, и украшено рубинами, изумрудами и крупной бирюзой.

В 1635 г. другой иранский посол привез в Москву седло, оправленное золотом и украшенное жемчугом, изумрудами, рубинами, бирюзой. Об этом седле в описи царской казны 1642 г. сказано: "Прислал к государю в дарех Кизилбашской шах во 143 г." (1635 г. - Ред.). Седло было оценено в 650 руб. - это весьма высокая по тому времени цена.

Для иранских седел типичны низкая отлогая задняя лука и узкая высокая передняя, часто заканчивающаяся тремя лепестками.

Коллекция попон Оружейной палаты уникальна. Она представлена лучшими образцами шелковых и парчовых тканей, отличающихся нежным сочетанием красок, тонкостью линий орнамента, в котором преобладают цветы гвоздики и тюльпана, встречаются изображения людей, животных и птиц. На пок-ровце из кашанского бархата по светло-палевому фону золотом вытканы полураспустившиеся тюльпаны на извивающихся стеблях. Особенно интересны попоны, украшенные вышивкой. Французский путешественник XVI в. Ж. Шарден писал: "Вышивание является ценнейшим из прикладных искусств, в котором они (персы. - Ред.) отличаются. Они очень хорошо изготовляют все сорта вышивки, но особенно вышивку золотом, будь то на сукне, на шелку, на коже".

Два чалдара (Чалдар - попона, надеваемая под седло и закрывающая спину, бока и грудь коня.) из простого холста сплошь зашиты золотом и серебром и кажутся поэтому парчовыми. Фон, узор в виде двуглавых орлов выполнен иглой. По краям чалдаров серебряная бахрома.

Седло в золотой оправе, иранской работы. Конец XVI в. Подарок шаха Аббаса царю Федору Ивановичу в 1590 г.

Седло в золотой оправе, иранской работы. Первая половина XVII Подарок шаха Сефи царю Михаилу Федоровичу в 1635 г.

Витрина № 70

Коллекция русского конского убранства XVI-XVII вв., сохраняемая в Оружейной палате, является ценностью мирового значения. Изделия русских мастеров славились далеко за пределами государства и имели особенно большой спрос на Западе. Красота и великолепие конского убранства обращали на себя внимание иностранцев, посещавших Русское государство. Польский резидент Свидерский, наблюдавший в 1675 г. царский выезд, отмечал, что такого удивительного конского наряда "ни у каких окрестных государей не найдется".

Представленные в витрине оголови, паперсти, седла украшены гравировкой, чернью, эмалью по золоту и серебру. Они поражают разнообразием форм, тонкостью работы.

Интересен полный парадный убор на царскую лошадь. Он состоит из богатого намета - попоны, надеваемой сверху седла, золотой узды, украшенной эмалью и драгоценными камнями, подшейной кисти из шелковых нитей с жемчужной сеткой, серебряных стремян, гремячих цепей из серебра, с шариками внутри. Самым древним из хранящихся в Оружейной палате русских седел является седло времени Ивана Грозного. Сиденье и крыльца (Крыльца - куски кожи, прикрепленные с боковых сторон седла.) его обтянуты бархатом с золотым узором в виде двуглавых орлов. Луки также обиты бархатом и украшены золотыми пластинками с драгоценными камнями. Очень интересна форма седла. В отличие от других русских седел головка его передней луки шире и сильно вогнутая.

Седло, принадлежавшее Борису Годунову, оправлено серебром с тончайшей гравировкой в виде цветов и птиц, на луках - серебряные чеканные изображения львиных голов.

Коллекция седел XVII в. многочисленна и отличается разнообразием отделки. Одни седла искусно вышиты серебром и золотом по бархату, другие расписаны разноцветной эмалью, третьи оправлены прозрачной кружевной сканью, четвертые украшены чернью и гравировкой или чеканным орнаментом.

Особенно интересно седло царя Михаила Романова работы мастера Ивана Попова с "товарищи". Оправленные золотом луки седла искусно расписаны эмалью, сочные и яркие краски которой прекрасно сочетаются с драгоценными камнями - алмазами, сапфирами, рубинами и изумрудами. Сиденье обтянуто аксамитом. Вьющийся цветочный орнамент подчеркивает его форму, следует за овалом седла.

Искусством исполнения поражает седло, луки которого украшены эмалью ослепительно зеленого оттенка с узором виноградных лоз. Крупные сапфиры, изумруды, алмазы создают общую цветовую гамму, приятную для глаз. Подушка вышита цветами, скомпонованными из жемчуга и изумрудов. Орнамент в виде городков, вынизанный жемчугом по краю подушки, свидетельствует о том, что арчак сделан в Москве. Седло выполнено для выездов царя Федора Алексеевича, большого любителя лошадей и конского убранства.

Русские седла XVII в. в большинстве своем имеют высокую наклоненную вперед "нагибную" переднюю луку. Задняя еще более низкая, отлогая, она совершенно не стесняет всадника во время поворота, обеспечивает ему свободную посадку. Это вполне соответствовало применяемой русскими в борьбе с кочевниками своеобразной тактике боя, когда они заманивали врага, отступая и все время отстреливаясь.

В витрине представлена большая коллекция русских чепраков и чалдаров. Они шиты из богатых декоративных тканей, зачастую украшены золотым шитьем и жемчужным низанием.

Великолепен по своей работе чалдар из аксамита, затканного серебряными цветами по золотому фону. Он украшен пластинками с эмалью, вокруг которых в виде цветов нанизан жемчуг. По краю идет широкое кружево, тоже из жемчуга. На другом чалдаре изображены алые и голубые цветы гвоздики, шиповника, тюльпанов на слегка изогнутых стеблях с зелеными листьями. Несмотря на некоторую условность, эти цветы выглядят как живые.

Большой интерес представляют ольстры - чехлы для пистолетов из красного бархата, шитые золотом и украшенные драгоценными камнями.

Седло в золотой оправе, работы московского мастера Ивана Попова. Принадлежало царю Михаилу Федоровичу.

Витрина № 71

В витрине представлены предметы конского убранства кавказской и среднеазиатской работы XVII-XIX вв.

Во второй половине XVI - начале XVII в. в Россию из Средней Азии и Кавказа в большом количестве привозили седла, попоны. Среди них преобладали седла бухарские и крымские, мало отличавшиеся друг от друга. Бухарские седла чаще всего расписывались разноцветными красками и золотом. Орнамент в основном растительного характера, но встречается в нем и изображение попугая. Своей формой седла напоминают плывущую утку: высокая передняя лука и низкая широкая задняя.

Кавказские и среднеазиатские седла выполнялись из дерева, обивались сафьяном, расшивались разноцветными шелками, золотом и серебром.

Для кавказского конского убранства характерно применение серебра с чернью, золотой насечки и гравировки, а также кости. Передняя лука седел завершается в виде трехлепесткового цветка, задняя - либо узкая и высокая, либо широкая и низкая. Особенно интересны казачье седло XIX в., обтянутое красным сукном, расшитое золотым и серебряным узором, и деревянное седло бухарской работы XVII в., расписанное красками и оправленное костью.

Попоны бухарской работы датируются XIX в.

Витрина № 72

Предметы, выставленные в витрине, связаны с развитием дипломатических и торговых отношений между Россией и Турцией. Они интересны и тем, что дают представление о национальных особенностях турецкого прикладного искусства XVII в., отличающегося яркими красками и крупным орнаментом, в котором преобладает изображение цветка граната.

Все эти вещи поступили к царскому двору главным образом через торговых представителей.

Роскошные чалдары и чепраки выполнены из алтабасов, различных бархатов, украшены золотым и серебряным шитьем, жемчужным низанием и драгоценными камнями. Шитые золотой и серебряной нитью травы, листья напоминают вьющиеся южные растения, а жемчужные цветы - грозди распустившейся белой сирени.

Чепрак, привезенный греком Иваном Настасовым в подарок царю Алексею Алексеевичу, шит золотом и серебром. По малиновому фону изображены звезды и полосы.

Чепрак, подаренный греком Димитрием Константиновым, выполнен из алтабаса, украшен крупными жемчужными гранатами и драгоценными камнями.

Коллекция седел датируется серединой XVII в. Турецкое седло XVII в. отличается от русского и иранского. Его остов у основания шире; следовательно, оно плотнее ложилось на спину коня, не прилегая к ней полностью. Передняя лука высокая, заостренная кверху, напоминающая мавританскую арку. Задняя лука отлогая, широкая. Выгиб сиденья очень плавный.

Седла обиты алтабасом, бархатом, украшены драгоценными камнями и жемчугом или оправлены золоченым серебром с яшмовыми вставками, рубинами и бирюзой. Стремена выполнены из железа, с наружной стороны обиты золотыми пластинами в виде цветов и плодов граната. Некоторые стремена обтянуты алтабасом, бархатом и расшиты жемчугом.

В 1656 г. грек Абрам Родионов привез седло "турское, крыльца тебеньки шиты золотом и серебром волоченым. На нем в гнездах яхонты червчатые и изумруды".

Седло, обтянутое алтабасом, турецкой работы. Середина XVII в.

Витрины № 73 и 74

Блестящие победы над Турцией, одержанные в конце XVII в. русскими войсками под водительством гениального полководца А. В. Суворова и знаменитого флотоводца Ф. Ф. Ушакова, привели Россию к почетному и славному миру. Турция пытается улучшить отношения с могущественной и сильной Россией. В связи с этим турецкие султаны прислали Екатерине II богатые подарки.

В витрине № 73 показаны седло с полным конским убором, саблей и перначом, усыпанным драгоценными камнями; бриллиантовая решма (украшение на лбу лошади) с бразильским топазом; серебряные ведро, подковы и гвозди; расшитая красными кораллами попона из серебряной парчи.

Это убранство было подарено султаном Абдул-Гамидом в 1775 г. по случаю заключения Кучук-Кайнарджийского мира. По этому договору Россия получила выход к Черному морю, русским купеческим судам было разрешено плавать по морю и проливам на одинаковых правах с французскими и английскими судами.

В витрине № 74 выставлен богатый конский убор, выполненный из золота и украшенный жемчугом и камнями. Он был подарен султаном Селимом III. Посольская миссия Россана-Мустафы была направлена в Россию в 1773 г., после заключения Ясского мира. По этому договору турки освобождали Причерноморье. К России переходила земля между Бугом и Днестром и весь Крым.

Седло с полным конским убором. Дар турецкого султана Абдул-Гамида Екатерине II в 1775 г.

Витрины № 75 и 76

В витринах представлены предметы конского убранства русской работы XVII-XVIII вв. Среди них замечательные арчаки - седла меньшего размера, с низкими широкими луками и подушкой, пристегнутой к сиденью. Одни из них оправлены кружевной сканью, другие расписаны разноцветной эмалью, третьи искусно вышиты серебром и золотом по бархату. Многие седла украшены аппликацией, чеканкой, чернью.

Из документов известно, что в 1674 г. мастера Андрей Павлов и Михаил Михайлов делали "оправы серебряные с чернью к государевым седлам". Возможно, что седла с чернью выполнены этими мастерами.

В центре экспозиции - седло работы московских мастеров Луки Мымрина, Степана Федотова, Лариона Афанасьева (1682 г.). Луки и извести седла покрыты сетью растительных узоров из скани с эмалевыми листьями, цветами, травами. Зеленая, белая и голубая эмаль, наведенная на сканом орнаменте, напоминает тонкое цветное кружево.

В витрине экспонируется седло, принадлежавшее русскому народному герою князю Д. И. Пожарскому. По-видимому, это седло он брал в свои боевые походы. Оно обтянуто кожей, имеет наволочку из вишневого бархата.

Детские седла по своей форме и украшениям ничем не отличались от боевых и парадных. Одно из детских седел имеет золоченую оправу, расчеканенную растительным орнаментом. По всей вероятности, это седло из "потешных" седел малолетнего царевича Алексея Михайловича, сделанное в Конюшенном приказе в 1642 г.

В парадном конском убранстве применялись огромные шелковые, с жемчужной сеткой наузы - подшейные кисти. Их подвязывали на шею лошади. В языческие времена подшейные кисточки надевались животным как амулеты против болезней. Затем их стали делать богаче, и, наконец, в XVI-XVII вв. они стали одним из роскошных элементов в убранстве коня.

Упряжь XVIII в. отличается от упряжи XVII в. простотой отделки. Седла имеют более удобную форму: высокие луки, глубокое сиденье. Они оправлены в серебро или обтянуты сукном и бархатом, не имеют драгоценных камней.

Женские седла для боковой посадки обиты плюшем и сукном, расшиты золотом, вместо стремян сделана подножка.

Из попон XVIII в. следует отметить зеленую бархатную, украшенную рельефным шитьем растительного характера. В центре попоны золотым позументом и цветным шелком вышито изображение Петра I с топориком в руках, которое символизирует создание новой России. Господствовавший в первой половине XVIII в. стиль барокко оказал решающее влияние на художественную отделку упряжи этого времени.

Арчак в золотой оправе, русской работы. Вторая половина XVII в.