Танцевальный зал

Зал имеет вытянутую форму по оси с юга на север. Размеры его 270 кв. м. До 1941 года зал представлял собой образец отделки эпохи барокко.

Большие окна, масса зеркал, обилие позолоты на белой с голубой прокраской глади стен создавали впечатление парадности и великолепия.

Танцевальный зал Большого дворца не стоит особняком в ряду интерьеров Растрелли. Подобные залы-галереи были и в других дворцах, построенных по проекту этого архитектора.

Так, например, в Третьем Летнем саду во дворце Елизаветы Петровны была задумана и осуществлена галерея, очень похожая на ту, что позже появилась в Большом дворце. Подобная же, но более пышная отделка была спроектирована Растрелли для Новой галереи в восточном корпусе Зимнего дворца, и, наконец, такая же зеркальная галерея существовала в Екатерининском дворце Царского Села, отделанная несколько позже галереи Большого дворца.

Танцевальный зал производит впечатление очень большого помещения. Эта иллюзия глубины пространства создается за счет того, что на противоположной от окон стене зала находятся фальшивые зеркальные окна, которые, отражая естественный свет, усиливают освещение зала, создают впечатление бесконечного пространства. Еще более это впечатление усиливалось расположением зеркал в пышных резных золоченых рамах между окнами восточной стены и наличием ложных окон-зеркал на западной стене.

Деревянная золоченая резьба и здесь являлась основным элементом отделки. Она была исполнена в 1751 - 1752 годах русскими резчиками в мастерской И. Шталмеера.

Огромная живописная орнаментальная падуга и плафон, как бы прорывающий плоскость потолка, раскрывали пространство интерьера по вертикали.

Живописный плафон на тему "Парнас" был написан в 1751 году. Автором его являлся уже знакомый нам по плафону Картинного зала венецианский живописец Бартоломео Тарсия. Это был единственный плафон мастера, имевший его подпись.

Плафон был написан в очень короткий срок. Тарсия начал его в марте, а закончил в июне 1751 года. Писал Тарсия плафон в Петербурге, в Итальянском доме, где были освобождены зал и "два покоя" для работы художника. Всю подготовительную работу - грунтовку холста, подготовку красок - провела "живописная команда" под руководством И. Вишнякова.

Плафон Танцевального зала, как и плафон Тронного зала и Парадной лестницы того же автора, служил прославлению Елизаветы, которая здесь выступала покровительницей искусств и наук.

Кроме живописного плафона в зале имелась роспись на падуге, состоящая из медальонов с женскими головками и четырех панно в центре каждой стены, изображавших аллегории искусств - живопись, архитектуру, скульптуру и поэзию.

По углам зала был помещен герб России - двуглавый орел.

Падуга писалась одновременно с плафоном по эскизу того же мастера.

Кроме плафона и падуги в зале над зеркалами, в простенках, имелись шестнадцать живописных тондо, исполненных известным в России декоратором и плафонным живописцем итальянцем Джузеппе Валериани. Сюжетами для тондо послужили два произведения - "Метаморфозы" Овидия и "Энеида" Вергилия.

Великолепен был и паркет Танцевального зала, созданный мастером Эггом из дуба, пальмы и ореха, с рисунком из крупных звезд.

Освещался зал настенными деревянными золочеными резными бра, которые размещались вокруг простеночных зеркал, над настоящими и фальшивыми окнами первого света. Эти бра как бы вырастали из пышных обрамлений рам и окон, являясь их естественным дополнением.

Таким Танцевальный зал просуществовал до 1891 года, когда архитектором Семеновым была составлена смета на реставрацию интерьера. Была исправлена и перезолочена вся деревянная резьба, реставрирован живописцами Эрмитажа плафон.

Существовавшие со времен Растрелли стенники были заменены "схожими с орнаментом зала стенниками золоченой бронзы".

Реставрация Танцевального зала была закончена 11 ноября 1892 года. Комиссия, принимавшая работы, высказала суждение, что они "выполнены хорошо и реставрация произведена в прежнем характере".

Без каких-либо видимых изменений зал просуществовал до 1941 года. Отделка его погибла при пожаре дворца.

Сейчас Танцевальный зал воссоздается по документам середины XVIII века по проекту архитектора Е. В. Казанской.

Телефоны проституток хабаровск.