Аудиенц-зал

Примыкающее к Белой столовой с востока помещение с момента создания носит название Аудиенц-зала. Вплоть до 1941 года этот зал полностью сохранял отделку середины ХVIII века.

По первоначальному проекту Ф.-Б. Растрелли на этом месте должны были быть две небольшие комнаты с окнами на юг и на север, а между ними световой дворик с цветником. Однако это предложение архитектора отклонили, и он был вынужден в те же размеры вписать относительно большой двухсветный зал с окнами на две стороны. Подобное решение уже ранее было реализовано в петровских Нагорных палатах. Но Картинный зал был шире и по объему господствовал среди небольших примыкавших к нему помещении. Создаваемый же Растрелли Аудиенц-зал находился между двух продольно ориентированных огромных помещений - Белой столовой и Тронным залом, и его ось располагалась под прямым углом к анфиладе.

Ф.-Б. Растрелли нашел блестящий прием, позволивший в формах барокко создать удивительный по силе воздействия архитектурный образ. В отличие от прочих интерьеров дворца здесь главной идеей декоративного решения становится устремленность вверх. Кажется, что примыкающие с запада и востока залы сдавили с двух сторон пространство этого помещения, заставив его вытесниться вверх, вздувая парусом перекрытие.

Аудиенц-зал - единственное помещение дворца, где архитектор применил ордер, сильно вытянутые сверкающие позолотой пилястры с резными капителями. Размещенные по стенам и в углах зала, они создают своеобразный каркас. Находящиеся между ними по всему периметру стен истинные и ложные (зеркальные) окна и двери в невероятно сложных золоченых наличниках зрительно разрушают материальную массу стены. Возникает ощущение, что это легкий, открытый на все стороны павильон.

Стены над раскрепованным карнизом плавно переходят в падугу.

Роспись падуги имитирует трельяжную сетку, сквозь которую просматривается небо. А сам потолок занят огромным плафоном, где розовые и голубые небеса, водопады и скалы кажутся реальными картинами лежащего за пределами зала мира.

Многократные отражения в поставленных друг против друга зеркалах при движении по залу рождают новые и новые иллюзорные перспективы.

Все элементы разнообразного декора, сияние золота на фоне благородной белизны создают архитектурный образ, полный трепетной живости и радости бытия.

Всю резьбу для Аудиенц-каморы исполнили по моделям Луи Роллана казенные резчики под руководством Иосифа Шталмеера. Кроме стилизованных раковин, растительных побегов и гирлянд, девичьих головок, корзин с цветами и плодами на стенах, мастера создали и круглые резные скульптуры. Они изображают путти, непринужденно сидящих на разорванных фронтонах над четырьмя дверями. В руках некоторых из них инструменты садовода, резчика по дереву, навигационные и музыкальные инструменты, символизирующие ремесла, науку и искусство.

Все позолотные работы вели "золотари из конторы" Алексей Грачев и Степан Семенов, а также вызванные из Москвы мастера Егор Семенов, Петр Гаврилов и Василий Алексеев.

В центре восточной стены в 1749 году был установлен мраморный "французский" камин, доставленный итальянским купцом Антонио Бранком. А через пять лет "вольный живописец" из Риги Иоганн Эрланд исполнил к нему экран - "камельковый затвор с живописью водопада".

Последним по времени установки компонентом художественного убранства зала явился плафон.

В декабре 1753 года Канцелярия от строений решила пригласить для его написания приехавшего незадолго до этого по рекомендации Ф.-Б. Растрелли итальянского художника Паоло Балларини. Он происходил из семьи, давшей несколько деятелей культуры. Сам Балларини работал в родном городе Болонье, а также в Венеции и Триесте. В 1753 году через купца Антонио Бранка Паоло Балларини был приглашен в Россию "для исправления в домах ея императорского величества живописных работ".

19 апреля 1754 года с ним был заключен договор, по которому Балларини, именовавший себя плафонным историческим живописцем, должен был написать за три месяца плафон в Аудиенц-камору.

Балларини помогали художник Яган Лигоцкий и живописный ученик Филипп Нестеров.

К 18 июля работа была выполнена и осмотрена Елизаветой Петровной.

Последовал приказ об исправлении падуг. Их роспись золотом исполнили к началу октября русские живописцы во главе с Логином Дорицким.

Оставалось установить плафон на место.

Для работы над плафоном для Балларини была оборудована мастерская в одном из залов пустовавшего Итальянского дома на берегу реки Фонтанки в Петербурге. И оттуда написанный "весьма добрым и искусным мастерством" плафон было приказано специальной команде солдат принести на руках в загородную резиденцию.

7 октября плафон украсил потолок Аудиенц-зала, а автор первым зимним путем возвратился в Италию. Свидетельством его таланта остались в России лишь плафон и эскизная картина к нему.

Плафон Аудиенц-зала изображал одну из сцен знаменитой поэмы итальянца Торквато Тассо "Освобожденный Иерусалим", написанной на тему о первом крестовом походе (1096 г.) и войне против сарацин. В поэме Тассо воспел красоту человека, изобразил страстную любовь христианского рыцаря Ринальдо к сарацинке Армиде.

Мусульманская воительница Армида бежит от стен захваченного крестоносцами Иерусалима и решает убить себя. Она чувствует непреодолимую любовь к христианскому рыцарю и своему врагу Ринальдо. В тот момент, когда Армида уже готова направить стрелу себе в сердце, появляется Ринальдо, умоляя ее не убивать себя и стать его супругой.

Балларини поместил в центре полотна изображение импровизированного шатра, под сенью которого разыгрываются основные события. Фигуры героев украшены богатыми одеждами, а окружающая природа напоминает пейзаж альпийских предгорий. Вытянутой, прямоугольной формой плафона продиктовано изображение слева на скале фигуры пастуха с собаками и низвергающегося водопада справа.

Уступкой традициям плафонной живописи являются фигурки амурчиков у верхнего края полотна, рассыпающие с небес цветы.

Произведение Балларини по своему характеру и сюжетному источнику выпадало из галереи аллегорических плафонов дворца, но в то же время являлось своеобразной поэтической одой Елизавете Петровне.

Из записей камер-фурьерского журнала известно, что Аудиенц-зал в XVIII веке был местом официальных государственных приемов. Позже, в XIX веке, эти церемонии чаще устраивались в соседнем, более обширном зале. Зато в Аудиенц-зале во время торжественных обедов, когда столы накрывались одновременно во всех помещениях парадной части дворца, здесь отводились места статс-дамам. В связи с этим появилось еще одно название зала - Статсдамская.

В отличие от других парадных залов Растрелли не предусмотрел здесь достаточного освещения в вечернее время. Поэтому позже на каждой из стен Аудиенц-зала установили по паре великолепных бронзовых бра французской работы. Особенно хороша пара на восточной стене над камином с живо моделированными мужскими полуфигурами. На западной стене им соответствуют изящные бра с женскими полуфигурами, из-за спин которых поднимаются вверх стилизованные растительные побеги, несущие свечи.

Но при отсутствии люстр освещение все равно было недостаточным. Поэтому в торжественных случаях на стенах дополнительно укрепляли "железные трубки" - бра на одну свечу. Лишь в 1848 году эти временные осветительные приборы были заменены на 48 бронзовых бра "с позолотой через огонь". Это было сделано в связи с обширными работами по ремонту зала, проводившимися под руководством архитектора А. И. Штакеншнейдера.

Самым сложным была починка и перезолота резного декора. Подряд на эти работы взял Алексей Тарасов, имевший достаточный опыт в таком деле.

К лету 1849 года работа была завершена, и с тех пор почти сто лет зал не подвергался существенным ремонтам и изменениям. Лишь в 1863 году здесь была установлена модель памятника адмиралу М. П. Лазареву работы скульптора Н. С. Пименова. Ныне воссоздание Аудиенц-зала завершено. Под руководством архитектора Е. В. Казанской бригада резчиков полностью возродила деревянную резьбу. Ряд сложных проблем возник перед художниками Л. Любимовым и В. Никифоровым, возрождавшими погибший в годы войны плафон П. Балларини. В распоряжении мастеров имелись лишь исторические документы и черно-белая фотография плафона. Попытки отыскать в русских и зарубежных собраниях работы этого автора окончились неудачей. Оставался один испытанный путь: выявить круг итальянских мастеров, работавших в одно время с П. Балларини и в близкой к его творчеству манере. Живописцы изучили технику и образный строй итальянских мастеров болонской школы середины XVIII века. Затем были исполнены эскизы и эталоны. И, наконец, начались работы непосредственно по написанию плафона. Они длились два с половиной года и закончились установкой воссозданного плафона на место. Из произведений декоративно-прикладного искусства, кроме упомянутых выше бра, интересны бронзовые золоченые часы на камине, представляющие Венеру и Амура и снабженные музыкальным механизмом. Их автор - парижский мастер второй половины XVIII века Жиль Старший. Стулья, обитые малиновым штофом, русской работы середины XIX века, были изготовлены для Зимнего дворца в Петербурге.

Аудиенц-зал. Десюдепорт. Золоченая резьба.

Аудиенц-зал. Плафон 'Ринальдо и Армида' П.Балларини, 1754 г. Воссоздан художниками Л. Любимовым и В.Никифоровым в 1977 г.