Туалетная

С середины XVIII века и вплоть до 1941 года облик этой комнаты не претерпел существенных изменений. Лишь в 1845 году во время тюновления позолоты деревянной резьбы был изменен рисунок рамы над существовавшим тогда камином.

Зато цветовая гамма шелка в разные годы значительно менялась. Китайский белый атлас начала XIX века сменился "материею малинового цвета с цветами и птицами", а ее в 1845 году в свою очередь сменил "штоф броде белый с цветными букетами", изготовленный на московской мануфактуре И. М. Кондрашева.

Шелк, украшающий сегодня Туалетную, по-своему уникален. Он выткан в XIX веке по образцу предшествовавшего столетия, исполненному по рисунку П. Дверза. Этот шелк предназначался для так называемой Ольгиной половины Большого дворца. Часть шелка, сделанная в запас, была эвакуирована и использована в 1971 году для драпировки стен Туалетной. По кремовому полю прихотливо изгибается синий орнамент, составленный из фантастических цветов. С ним красиво контрастируют букеты красных цветов и веток сирени.

Следующим этапом реставрационных работ в Туалетной явится возрождение деревянной золоченой резьбы и наборного паркета "зигзаг". Но уже сейчас здесь воссоздана экспозиция, точно соответствующая назначению этого интерьера.

Стены Туалетной, как и других комнат анфилады, украшают парадные портреты. Лучший из них - портрет Елизаветы Петровны. Он был написан за год до ее смерти, в 1760 году, придворным художником французского короля Людовика XV Шарлем Ван-Лоо (1705 - 1765). Живописец никогда не видел Елизавету и писал портрет по миниатюре, находившейся при французском дворе.

Портрет, написанный в темной гамме зеленых, розовых и золотистых тонов, дает яркое представление о живописном мастерстве Ван-Лоо.

В соответствии с требованиями парадного портрета художник создает идеализированный, обобщенный образ императрицы. Он изображает пятидесятилетнюю Елизавету молодой, красивой женщиной с благородными чертами лица и великолепной осанкой. Выписанные с большим мастерством аксессуары костюма, богатые ткани и меха придают портрету необходимую эффектность и парадность.

В этой же комнате на противоположной от окон стене находятся портреты Павла I в детстве и Екатерины II. Первый является копией с портрета кисти шведского художника Александра Рослина, проведшего три года (1775 - 1777) в Петербурге. Портрет Екатерины II написан тем же художником в 1777 году.

Большой интерес представляет висящий на западной стене портрет Елизаветы Петровны с арапчонком. Георг Христиан Гроот (1716-1749) создал эту композицию в 1743 году, вскоре после прибытия в Россию. Успех ее был необычаен. Знаменитый мастер Мейсенского фарфорового завода И.-И. Кендлер воспроизвел ее в фарфоре. В России же портрет был неоднократно копирован, и сам Гроот несколько раз повторил его. До войны в Большом дворце находилась копия с портрета работы Гроота, но она погибла. Портрет Елизаветы с арапчонком, находящийся в Туалетной, считается авторским повторением.

Находящийся в этой комнате туалетный прибор состоит из зеркала, канделябров, фарфоровых сосудов и коробочек различного назначения.

Зеркало в серебряной раме - один из ценнейших экспонатов Большого дворца. Как явствует из надписи, выбитой на нем, это произведение Франсуа Тома Жермена (1726 - 1791). В этой надписи он называет себя "скульптором-ювелиром короля", имеющим мастерскую в галерее Лувра.

Большая часть изделий мастерской Жермена, лучшего из работавших по серебру ювелиров Франции середины XVIII столетия, предназначалась для дипломатических подарков России и Португалии. В 1757 году для русского двора Жерменом был исполнен знаменитый серебряный "парижский сервиз" для торжественных обедов, насчитывавший несколько сотен предметов. Им пользовались в Большом петергофском дворце.

Зеркало Туалетной создано в середине XVIII века и, вероятно, является частью туалетного прибора, подаренного Людовиком XV императрице Елизавете Петровне. Изящно изгибающаяся рама украшена тонко прочеканенными гирляндами цветов и картушем с Российским гербом, по сторонам которого располагаются амуры. Точно найденные пропорции, отсутствие излишней детализации, бархатистая обработка поверхности благородного металла придают неповторимую прелесть работе Жермена.

Рядом с зеркалом стоят два серебряных канделябра, скульптурное оформление которых символизирует весну и лето. На том же столике располагается эффектный фарфоровый туалетный набор, выполненный русскими мастерами на Петербургском императорском фарфоровом заводе в 1838 году. Кувшины с тазами, флакон для одеколона, коробочка для мыла и щеток, лоток с подушкой для булавок и т. п. - все украшено золотым орнаментом по нежно-розовому полю и в резервах написаны разнообразные цветы - тюльпаны, анютины глазки, нарциссы.

Предметы фарфорового туалета решены в формах, напоминающих художественные решения середины XVIII века. Подобное возвращение к стилю минувшей эпохи можно проследить и в архитектуре, и в декоративно-прикладном искусстве 40 - 50-х годов XIX века. Это направление в искусстве стало называться вторым рококо.

Фарфоровый завод в Петербурге, достигший во второй четверти XIX века выдающихся результатов в совершенствовании технологии производства, в этот период изготовляет множество сервизов, скульптурных фигур, групп, осветительной арматуры и даже мебель больших размеров и усложненных пластических форм. Эти предметы отличались и высоким художественным качеством.

Среди произведений из фарфора, украшенных полихромной росписью, особой красотой выделялись те, поверхность которых покрывалась разработанной русскими мастерами краской сочного розового цвета, а поверх нее делалась роспись золотом - стилизованным мелкомасштабным орнаментом в виде побегов растений. Многие из этих изделий,

носивших название "розовый фарфор", попадали и в Петергоф. В Большом дворце из розового фарфора до 1941 года сохранялись эффектные декоративные зеркальные рамы, столы, каминные экраны.

Особенно интересны были изготовленные в 1846 году два канделябра "о 10 свечах каждый" и часы, украшенные лепными, ярко расписанными цветами. Ныне они опять находятся в Туалетной.

Золоченая мебель комнаты, обитая тем же шелком, что и стены, выполнена в России в XIX веке.

Перед диваном стоит небольшой наборной работы столик необычной формы. Такие столики были излюбленными предметами меблировки русских интерьеров 80 - 90-х годов XVIII века. Легкие, свободно передвигаемые, они могли использоваться для разнообразных целей и за сходство столешни с бобом получили название "столик-бобик".

Четыре комода Туалетной имеют характерные для переходного от барокко к классическому стилю формы: сложно-изогнутую переднюю часть корпуса и в то же время геометрический рисунок набора и заключенные в прямоугольные рамки наборные архитектурные композиции.

Стоящий на комоде кабинет черного дерева, отделанный черепахой, изготовлен ЕВ Южной Германии в первой четверти XVIII века.

Хрустальная люстра русской работы середины XVIII века упоминается среди вещей Большого дворца уже в описи начала XIX столетия.

Туалетная.

Туалетная. Справа портрет Елизаветы Петровны с арапчонком работы художника Г.-Х. Гроота. 1742 г.