Проходная (Штандартная)

Как и Кавалерская, эта комната была декорирована по проекту Ф.-Б. Растрелли деревянной позолоченной резьбой на дверях, панелях, окнах, а стены затянуты шелком. На западной стене архитектор разместил камин с большим зеркалом в золоченой раме.

Проходная - единственная комната жилой половины, имевшая выход на балкон северного фасада дворца.

Размеры комнаты первоначально были меньше, так как между комнатами южной и северной анфилад Растрелли устроил темную комнату с лестницей, соединявшей комнаты второго и третьего этажей. При восстановлении дворца перегородка не была возобновлена, что увеличило площадь помещения.

Как и в остальных комнатах Большого дворца, ткани, которыми были обиты стены, неоднократно менялись. Относительно точными данными о тканях Проходной мы располагаем начиная с 1818 года, когда здесь поставили "китайский атлас по голубому грунту с висячими ландшафтами, представляющими птиц и собаку". Но уже к середине XIX века в Проходной появляется "брокатель по желтому фону с лиловыми разводами". Замена была вызвана тем, что комната начинает использоваться для хранения штандартов гвардейских полков, несших охрану резиденции. Сюда помещают "станки" для штандартов, а комнату в документах именуют Штандартной.

В предвоенное время вместо обветшавшей ткани сюда переносят из "корпуса под гербом" великолепный шелк, исполненный в XIX веке по рисунку французского мастера Ф. де ла Салля. В 1941 году огонь уничтожил этот шелк. Сейчас стены и мебель обиты зеленым шелком с букетами цветов. Он изготовлен по сохранившемуся в эвакуации образцу, вытканному в 40-х годах XIX века специально для Петергофа по рисунку XVIII столетия на одной из старейших русских шелкоткацких фабрик, основанной еще в 1772 году в деревне Щелкове под Москвой, - мануфактуре И. М. Кондрашева.

Как и в большинстве комнат анфилады, в Проходной издавна находились парадные портреты. Самый интересный из них - на восточной стене. Полотно написано итальянским художником Якопо Амигони (1675 - 1752) и представляет Петра I об руку с богиней мудрости и покровительницей ремесел - Минервой. У ног императора - книги, чертежи крепостных сооружений, пушка, полковые барабаны, а на втором плане - корабли. Эти атрибуты указывали на военные доблести Петра. Два амура над его головой держат корону - символ государственной власти и кольцо - символ вечности. Лишь обломленная колонна у правого края холста - олицетворение незавершенности задуманного - вносит грустную ноту в это триумфальное изображение.

Интересна история заказа этого портрета. С 1732 по 1738 год в Лондоне в качестве русского посла находился замечательный сатирик Антиох Кантемир. Это была своеобразная почетная ссылка писателя, оказавшегося "неудобным" для двора Анны Иоанновны. Он-то и заказал Амигони портрет Петра, в котором нашли отражение как преклонение перед гением царя-преобразователя, так и сожаление о пренебрежении его заветами в современном заказчику обществе.

Амигони повторил портрет дважды. Один из этих портретов украшает сейчас Петровский зал Зимнего дворца в Ленинграде.

На южной стене справа и слева от двери - два небольших полотна. Одно из них, написанное в холодной серебристой гамме, возможно, принадлежит кисти немецкого художника Георга Гроота (1716-1749) и изображает Елизавету Петровну. Другое - повторение известного портрета Екатерины II, написанного около 1769 года Ф. С. Рокотовым (1735-1808).

Своеобразен портрет, традиционно считающийся изображением Анны Иоанновны, помещенный на западной стене По композиции и деталям он воспроизводит известный портрет Екатерины I, написанный И. Одольским в 1725-1726 годах. Однако лицо здесь действительно напоминает царицу "престрашного зраку", как называли Анну Иоанновну. Портрет поступил из дворца Шереметевых, и можно предположить, что он написан каким-нибудь крепостным художником, воспользовавшимся при работе находившейся под рукой копией с работы И. Одольского.

Убранство комнаты дополняют французские часы: фарфоровые в виде вазы парижского мастера Б. Перрена и бронзовые золоченые с барельефом и фигурами, представляющими мифологический сюжет из истории Троянской войны - "Прощание Гектора с Андромахой".

Две стоящие на камине фарфоровые вазы, украшенные превосходной "цветочной живописью", сделаны на петербургской частной мануфактуре "Наследники Батенина" в 30-x годах XIX века. Изделия мастеров этой мануфактуры славились не только красивой формой, но и стойкой позолотой и красочными, полными жизненности изображениями цветов.

Интересна мебель Проходной и особенно великолепный стол для карточной игры, стоящий в центре. Вся поверхность его покрыта искусно выполненным набором в технике маркетри - изображениями пейзажей с фигурками людей и животных, деревьев, архитектурных пейзажей. Ряд признаков позволяет считать, что стол изготовлен в середине XVIII века в России. В этой же технике набора изготовлен голландскими мастерами второй половины XVIII века богатый комод с поднимающейся крышкой и хитроумно устроенными полками.

Большую ценность представляет комод наборной работы с тремя ящиками, стоящий рядом с камином. Под его мраморной крышкой имеется оттиснутое в дереве клеймо BVRB. Это монограмма одного из крупнейших чернодеревцев середины XVIII века Бернара ван Ризен Бурга. Золоченые кресла, изготовленные в строгих классических формах 70 - 80-х годов XVIII (века, частью подлинные, частью изготовлены по образцам советскими резчиками-реставраторами под руководством А. Кочуева и вызолочены мастером Я. Каплюк.

Проходная (Штандартная).

Проходная. Слева портрет Петра I работы художника Я. Амигони.

Проходная. Фрагмент шелка.