ПЕРВАЯ ПРИСТРОЙКА

К весне 1874 года строительство закончилось. В конце марта месяца начали развеску. Павел Михайлович руководил переноской картин в галерею, Вера Николаевна находилась тут же и помогала советами.

Служащий Андрей Осипович Мудрогеленко с кучером Леоном, оба в белых трикотажных перчатках, осторожно вносили картины в зал и, до того как повесить на стену, клали картины на мягкий ковер, чтобы не повредить живописи.

Третьяков решил размещать картины на стенах одну близко к другой, располагая их в хронологическом порядке.

В нижних залах были помещены на перегородках-щитах портреты работы Боровиковского, Кипренского, Варнека, Тропинина, картина Брюллова, работы Шебуева, Венецианова, Федотова.

На длинной стене против окон поместили пейзажи Щедрина, Матвеева, Штернберга, Лебедева, Воробьева.

На втором этаже Третьяков разместил работы художников - своих современников.

Картины одного автора вешались отдельной группой. Тут были и портреты, и пейзажи, и исторические картины, и жанры.

Тогда уже были в собрании Третьякова и картина "Последняя весна" работы Клодта, и "Привал арестантов" Якоби, пейзажи Лагорио, "Маленькие савояры" работы Макарова, "Неравный брак" Пукирева, произведения Перова - "Сельский крестный ход на пасхе", "Тройка", "Охотники на привале", портреты Достоевского, Островского и Тургенева; "Христос в пустыне", "Майская ночь" и портреты Крамского; пейзажи "Оттепель" и "Мокрый луг" Васильева, "Гурзуф ночью" Айвазовского, картина "Порожняки" Прянишникова, "Петр и Алексей" Ге, работы Бронникова, Шишкина, Маковского.

Огромной затраты сил потребовала развеска картин. Надо было не только их разместить, но постараться каждой картине найти лучшее место, чтобы она не терялась в соседстве с другими работами, чтобы была удачно освещена.

После того как картины из тесных для них комнат поместили в галерею, многие как бы заново открывались глазам, казались значительнее и интереснее при хорошем освещении.

Третьяков ходил очень довольный, хотя и несколько утомленный проделанной работой.

А Вера Николаевна подолгу простаивала перед какой-либо картиной и внимательно разглядывала ее в бинокль, так как была немного близорука.

Теперь можно было показывать картины из собрания всем желающим.

Вход для публики в галерею шел через двор. Войдя в ворота, надо было повернуть налево и идти к саду, к небольшой двери.

Следовало позвонить, и дверь открывал приветливый служитель галереи.

Так как окна конторы Третьякова выходили под прямым углом к входной двери галереи, то он всегда замечал, сколько человек прошли, а потом обязательно спрашивал, что за люди были и что им понравилось.