ЗАЛ № 3

Поднявшись по лестнице, соединяющей главный выставочный зал с жилой частью дома Айвазовского, посетители попадают в зал № 3 (балкон). Картин на стенах при жизни мариниста здесь не было; помещение украшали модели парусных кораблей, чучела морских птиц. В настоящее время в зале экспонируются работы художника разных лет, характеризующие разносторонность его творческих интересов.

В картине «Берег моря. Лунная ночь» (1856) серебристый свет луны мерцает на легкой зыби моря, освещает дальние горы, плоские крыши домиков восточного города, фигуры людей на берегу. Пейзаж этот, как и некоторые другие лунные марины Айвазовского, несет в себе черты декоративной красивости. Кулисность построения, декоративные элементы, характерные, например, для картины «Неаполитанский залив в лунную ночь», присущи и этому произведению.

Образ типичного южного городка и величественную панораму гор Айвазовский запечатлел в картине «Алушта». Она словно соткана из света и воздуха. Волнообразные массивы гор окутаны серебристо-голубой дымкой, в торжественном молчании застыло нежно-голубое море. Покоряет радужная игра голубых, зеленоватых, золотистых оттенков.

И. К. Айвазовский. Алушта.

Торжественный гимн рождающемуся дню звучит в картине «Восход солнца» (1878). Все в ней эффектно: и немного угрюмые зеленые волны, обрушивающиеся на берег, и выплывающий из-за горизонта огненный шар солнца... Еще не исчезли ночные тени на берегу, контрастирующие с ярким золотом солнечных лучей, разлившимся на волнах. Это мгновенно схваченное впечатление встречи дня и ночи передано с удивительным мастерством.

И. К. Айвазовский. Восход солнца.

Айвазовский всегда увлеченно работал над любой своей картиной, независимо от ее темы и сюжета. Несколько необычным для его творчества является экспонируемое здесь полотно «Данте и художник» (1893). Сама личность Данте, великого итальянского поэта эпохи Возрождения, интерес его к красоте природы, к многообразию форм и красок окружающего мира, так убедительно отразившийся в бессмертной поэме «Божественная комедия», по-видимому, импонировали мироощущению И. К. Айвазовского, и это вдохновило его на создание картины столь необычного содержания.

В этой работе живопись, на первый взгляд, отличается сдержанностью и лаконичностью, но это не исключает богатства оттенков цветовой политры. Рассыпающийся прах серой земли, голубоватый дальний план имеют много цветовых переходов, а горные вершины покоряют игрою нежных, полупрозрачных серебристо-голубоватых тонов. С таким же многообразием оттенков написано небо. Но материальная природа изображаемого воздушного океана подсказала художнику другую манеру исполнения, иную плотность красочного слоя.

В отдельных своих произведениях последних десятилетий Айвазовский уделяет особое внимание передаче свето-воздушной среды, игры солнечных лучей на поверхности волн. Очевидно, пленэрная живопись второй половины XIX века не оставила равнодушным и прославленного мариниста-романтика. Несомненный интерес в этом отношении представляет работа 1894 года «Кавказские горы с моря». Уже при беглом взгляде на полотно чувствуются реалистические черты в изображении морской стихии. Плавными линиями на фоне сине-голубого неба вырисовываются горы со снежными вершинами. Белесый туман окутывает пространство; разжиженный, светлый красочный слой на поверхности огромных волн усиливает впечатление их прозрачности. Холодноватую строгость сине-голубых тонов неба и моря оживляет лишь ярко-алый вымпел, реющий на мачте судна.

Пейзажи Айвазовского неравноценны по мастерству исполнения. Но даже в работах, в общем-то не характерных для его творчества, можно заметить стремление создать конкретный образ природы. Такова картина «Зима» (1895). В ней художник сумел передать впечатление от ранней зимы, когда природа степного Крыма выглядит уныло, навевает чувство напряженности, смутной тревоги. Это ощущается и в наползающей сине-лиловой, лохматой туче, и в низкой, максимально приближенной линии горизонта, и в общем серовато-лиловом колорите произведения.

Закончив осмотр картин, экспонируемых на балконе, посетители галереи проходят в комнату, которая была мастерской художника,