Крепость сегодня

Прогулку по крепости лучше всего начать от находящегося на Петроградском острове оживленного перекрестка Кировского проспекта, названного так в честь жившего здесь С. М. Кирова (1886-1934), руководителя Ленинградской партийной организации в 1926-1934 годах, и улицы Куйбышева, названной так в честь В. В. Куйбышева (1888-1935), видного советского политического, военного и хозяйственного деятеля.

'Государственный орел' на Петровских воротах

Перекресток этот образует один из углов площади Революции (бывшей Троицкой, первой по времени площади города). В нескольких десятках шагов отсюда через Кронверкский пролив переброшен соединяющий Петроградский и Заячий острова широкий деревянный мост, с конца XIX века называющийся Иоанновским, а до этого называвшийся Петровским. По этому мосту в прошлом в крепость проезжали или проходили почти все - от коронованных особ и высокопоставленных иностранцев, направлявшихся в Петропавловский собор для участия в различных торжественных церемониях, до заключавшихся в крепость узников. Строительство моста началось в 1738 году и завершилось к 1740 году. При реставрации в 1953 году на нем установили фонари, являющиеся точными копиями тех, которые украшали въезды на наплавной мост, соединявший до 1892 года левобережье Невы с Санкт-Петербургским (ныне Петроградский) островом. Опоры одних представляют собой пучки копий с венками и двуглавыми орлами наверху; опоры других - обелиски, увенчанные воинскими касками; все опоры украшены также изображениями овальных щитов на скрещенных мечах. Кроме того, в 1953 году на Иоанновском мосту установили чугунные перила с тумбами в виде "римских пуков" - ликторских пучков.

Здание, в котором размещается Музей газодинамической лаборатории

С Иоанновского моста хорошо виден кирпичный полуконтргард бастиона Менши-кова. Цоколь, карниз и углы этого укрепления выложены из известняковых плит. Так выглядят снаружи те стены крепости, которые обновлялись в 1827-1840 годах. Поодаль, на правом берегу Кронверкского пролива, высится громадное кирпичное здание оборонительного арсенала, строительство которого завершилось в 1860 году. Иоанновский мост ведет к устроенным в левом фасе Иоанновского равелина невысоким Иоанновским воротам. Украшенный рустами фасад ворот завершает треугольный фронтон, в тимпане которого помещен картуш, увенчанный русской императорской короной и окруженный различными воинскими атрибутами - знаменами, алебардами, барабанами. Надпись на воротах - 1740 года - означает время, когда было окончено возведение всех каменных оборонительных сооружений на Крепостном острове. Иоанновские ворота являются первым сооружением, где вы увидите характерный мотив, повторяющийся в разных местах крепости, - две пары пилястр. Сходен с ним другой мотив, который также повторяется в нескольких местах крепости, - две пары колонн. Архитектурные формы Иоанновских ворот просты и близки к ренессансным.

Главная крепостная аллея

Когда вы, пройдя через Иоанновские ворота, окажетесь внутри одноименного равелина, ваше внимание прежде всего привлекут величественные главные ворота крепости, высящиеся в центре куртины, соединяющей Государев бастион (слева) с бастионом Меншикова (справа). Первоначально главные крепостные ворота венчала статуя апостола Петра, поэтому как они сами, так и куртина, в которой они устроены, получили название Петровских. Петровские ворота были построены в 1717- 1718 годах вместо первоначальных деревянных парадных крепостных ворот, и их внешний облик в целом напоминает как западноевропейские барочные триумфальные ворота, так и главные фасады западноевропейских барочных церквей. Нижняя часть Петровских ворот украшена пилястрами и рустами. В ней находятся арочный проем с укрепленным над ним скульптурным изображением черного двуглавого орла и две ниши, в которых стоят статуи женщин (правая облачена в воинские доспехи, левая, в длинной одежде, держит в руках зеркало и змею). Над нижней частью протянут антаблемент, над которым возвышается аттик с богатым украшением, состоящим из большого прямоугольного деревянного барельефа, по бокам которого стоят рустованные пилястры, лучкового фронтона с барельефом и двух больших волют с барельефами возле них.

Инженерный дом

Барельеф в тимпане фронтона изображает окруженного ангелами Саваофа, а два барельефа у волют - различные воинские атрибуты. В большом прямоугольном барельефе - сложная многофигурная композиция. В центре, на скале, высится крепость. Сверху клубятся облака, в которых летают крылатые демоны. Из облаков прямо на крепость падает вниз головой бородатый человек с крыльями. Внизу, справа и слева, стоят люди; некоторые из них указывают на падающего вниз человека. Около крепости стоит и простирает к ней руку безбородый мужчина в одеянии древнеримского полководца; с другой стороны перед крепостью преклонила колени женщина. Петербуржцы начала XVIII века, несомненно, воспринимали этот большой барельеф не изолированно, а как часть единого целого, куда входили также и изображение в тимпане фронтона, и статуя апостола Петра, увенчивавшая тогда ворота. Смысл всей этой композиции можно попытаться объяснить, сопоставив его с одним чрезвычайно любопытным памятником русской культуры того времени.

Главная гауптвахта

В 1716 году в Санкт-петербургской типографии напечатали громадную гравюру - панораму, изображающую молодой русский город на Неве. Почти в самом центре панорамы поместили изображение Санкт-Петербургской крепости с ее главным тогдашним украшением - Петровскими воротами. Гравюру эту в 1717 году поднесли Петру I, подклеив к ней внизу специальный посвятительный текст, позднее озаглавленный "Описательная похвала граду Санктпетер-бургу и притом Петру Великому яко создателю онаго града". Составил "Описательную похвалу" иеромонах Гавриил Бужинский, видный писатель Петровской эпохи, который, в частности, перевел на русский язык ряд сочинений С. Пуфендорфа - знаменитого представителя немецкого Просвещения XVII века.

Посвятительному тексту, составленному Бу-жинским, в XVIII веке придавалось такое большое значение, что А. И. Богданов, автор первого русского описания Петербурга, счел необходимым подробно прокомментировать "Описательную похвалу" и в таком виде сделать ее составной частью своей книги. В "Описательной похвале" говорилось о том, что под защиту Саваофа и апостола Петра отдана крепость, которая была основана "на твердом камени благочестия" и "проименована Санктпетербургом". Говорилось в "Описательной похвале" и о том, что сам Санкт-Петербург - это тоже камень, которым апостол Петр поразит всех, кто будет покушаться на эту крепость, и что "горделивый Симон", оскорбляющий великого защитника крепости - апостола Петра, "падет и разбиется о камень", а также о том, что у Санкт-Петербурга есть еще один "великий защититель" - Александр Невский (причисленный к лику святых русский князь, под командованием которого новгородцы одержали на Неве 15 июля 1240 года блестящую победу над шведами). Если вспомнить, что греческое слово "пэтрос" может служить как собственным мужским именем (которому соответствуют русское Петр, голландское Питер и немецкое Петер), так и нарицательным существительным, обозначающим "камень" или "скалу", то сразу станет понятным, почему Бужин-ский в "Описательной похвале" постоянно ассоциирует идею "камня" с именем "Петр" и названием "Санкт-Петербург". Невольно напрашивается мысль, что изображения на Петровских воротах тесно связаны с основными идеями "Описательной похвалы", а может быть даже послужили для Бужинского источником этих идей. Ведь, судя по всему, в тимпане не просто Саваоф, а Саваоф, защищающий Санкт-Петербург, который изображен в центре большого барельефа высящимся на скале. Бородатый человек с крыльями - это, несомненно, языческий волшебник Симон, который, как гласит одна древнехристианская легенда, сначала порочил апостола Петра, а затем, поддерживаемый демонами, для доказательства своего превосходства, попытался летать; однако молитвой Петра демоны были рассеяны, и Симон с позором низвергся на землю. Безбородый мужчина в одеянии древнеримского полководца изображает, скорее всего, Петра I, хотя возможно также, что это - Александр Невский. Коленопреклоненная женщина является, судя по всему, символом благочестия, упоминаемого в "Описательной похвале". Таким образом, скульптурно-барельефная композиция, украсившая в 1717-1718 годах Петровские ворота, не являлась, как это нередко утверждается, символическим изображением победы России над Швецией. Композиция создавалась как "похвала" средствами изобразительного искусства новому русскому городу, как символ непоколебимости этого города и его неприступности для врагов.

Комендантский дом

Помещенное на воротах скульптурное изображение черного двуглавого орла отлито из свинца и весит более тонны. Головы орла увенчаны императорскими коронами, в его лапах - скипетр и держава, на груди - красный геральдический щит с изображением всадника на белом коне, поражающего копьем крылатого дракона. Перед вами - российский императорский герб (так называемый государственный орел); щит с изображением всадника (святого Георгия) и дракона - это древний герб Москвы. Свой нынешний вид российский императорский герб на Петровских воротах приобрел, несомненно, во второй половине XIX века, ибо всадник в московском гербе повернут здесь в геральдически правую (левую от зрителя) сторону. Такой поворот был введен лишь в 1856 году, а до этого всадник был повернут влево.

Статуи, стоявшие первоначально в нишах Петровских ворот, не сохранились, и когда были установлены нынешние - точно не известно. Существуют разные мнения о том, кого изображают эти статуи. Есть предположение, что статуя женщины в воинских доспехах изображает Афину Палладу или Беллону, а статуя женщины с зеркалом и змеей - Истину, Полиаду или Минерву. Предполагается, что автором проекта Петровских ворот (как нынешних каменных, так и предшествовавших им деревянных) был Трезини и что большой прямоугольный барельеф выполнил скульптор К. Оснер, а барельефы около волют - скульптор Н. Пино. Прямоугольный барельеф создавался для деревянных ворот и при замене их каменными был сохранен и использован для украшения последних.

Вид на собор с востока, на пути от главного входа в крепость

Аттик Петровских ворот своими очертаниями очень похож на аттик восточного фасада Петропавловского собора, который вы вскоре увидите вблизи.

С Иоанновским равелином и полуконтр-гардом бастиона Меншикова связана очень интересная страница истории советской науки и техники. Здесь в 1932-1933 годах размещались испытательные стенды и мастерские первой в нашей стране организации по разработке ракетных двигателей - Газодинамической лаборатории Военно-научно-исследовательского комитета при Революционном военном совете СССР.

За Петровскими воротами, проходя под аркой которых можно видеть остатки щели для герсы, начинается главная крепостная аллея (перспективу ее замыкает средняя часть главного здания Монетного двора). Выйдя на эту аллею, вы прежде всего увидите слева одноэтажное розово-белое здание с высокой крышей. Оно было построено в 1748-1749 годах для различных служб Инженерного ведомства, почему за ним и закрепилось название Инженерного дома. Это редкий пример петербургской военной постройки 1740-х годов, почти без изменений сохранившей свой первоначальный внешний вид.

Волюты западного фасада собора

Гораздо менее интересно по своему облику вытянутое одноэтажное здание, находящееся по другую сторону главной аллеи, напротив Инженерного дома. Оно строилось в 1801-1802 годах как артиллерийский цейхгауз, а в конце XIX - начале XX века использовалось как манеж. Пройдя между Инженерным домом и цейхгаузом вперед по главной аллее, вы вскоре увидите слева еще два здания. Одно из них - небольшое двухэтажное желто-белое, с углами, украшенными рустами, и портиком, в котором две пары колонн поддерживают треугольный фронтон, - стоит почти у самой Невской куртины и отделено от главной аллеи большим газоном. Другое - также двухэтажное, красно-белое, несколько больших размеров - расположено чуть дальше, за поперечной аллеей. Справа же от вас окажется центральный архитектурный комплекс крепости, в который входят два здания, построенные в разное время и соединенные крытым переходом: Петропавловский собор (он стоит прямо у тротуара главной аллеи) и Великокняжеская усыпальница (она отделяется от главной аллеи небольшим садиком, огороженным невысокой металлической оградой).

Деталь листа из альбома гравюр 'План столичного города Санктпетербурга...' с изображением собора (ГРМ)

Желто-белое здание служило до революции главной гауптвахтой. Свой нынешний облик оно получило при перестройке в 1907-1908 годах в классицистических формах одноэтажной каменной гауптвахты, появившейся в крепости в 1750 году. Место большого газона, находящегося слева от главной аллеи, в XVIII - начале XX века занимал крепостной плац. Увенчанный треугольным фронтоном барочный по своей отделке главный фасад красно-белого здания обращен к Инженерному дому. До революции в этом здании жили коменданты крепости, назначавшиеся обычно из наиболее заслуженных генералов русской армии, почему оно и называлось Комендантским домом. Первый каменный Комендантский дом был построен в 1748 году; тогда это была также двухэтажная постройка, но гораздо меньших, чем сейчас, размеров. Позднее Комендантский дом неоднократно расширялся и перестраивался и свой нынешний облик приобрел в 1893-1894 годах. С Комендантским домом связано много исторических событий. Так, здесь в 1820-1821 годах велось следствие по делу солдат - участников возмущения в лейб-гвардии Семеновском полку, в 1825-1826 годах - следствие по делу декабристов, в 1849-м - следствие по делу участников собраний у М. В. Буташевича-Петрашевского. В 1826, 1866 и 1879 годах здесь заседал Верховный уголовный суд, выносивший революционерам смертные приговоры. 24 октября 1917 года в Комендантском доме разместился созданный по решению Петроградского Военно-революционного комитета полевой штаб по руководству вооруженным восстанием против Временного правительства.

Деталь выполненного в 1725 г. рисунка 'Дворец его светлости князя Меншикова' с изображением церкви Воскресения Христова на Васильевском острове (БАН СССР)

Сейчас в Комендантском доме размещена экспозиция по истории Петербурга - Петрограда с 1703 по февраль 1917 года. Среди выставленных в Комендантском доме экспонатов особый интерес представляют старые гравюры, литографии и картины с изображениями города работы крупных отечественных и зарубежных мастеров - А. Ф. Зубова, М. И. Махаева, Дж. А. Аткинсона, Б. Патерсена, Ф. Я. Алексеева, М. Ф. Дамам-Демартре, С. Ф. Галактионова, К. П. Беггрова, Ф. Перро, И. И. Шарлеманя, В. Ф. Тимма, А. П. Остроумовой-Лебедевой, П. А. Шиллинговского и других.

В самые первые годы существования крепости на месте нынешнего Комендантского дома стояли "нарочитой величины хоромы", где размещалась гауптвахта, а возле, на месте большого газона, находящегося сейчас слева от главной крепостной аллеи, была "плясовая". Здесь "поставлена была деревянная лошадь с вострою спиною, на которую сажали за штраф солдат на несколько часов сидеть", а кроме того "еще столб вкопан был деревянный, а около его поставлены были спицы вострые, а вверху того столба была цепь... Когда кого станут штрафовать, то во оную цепь руки его замкнут, и на тех спицах оный штрафованный должен несколько времени стоять". Так описал "плясовую" современник.

'Зеркальный' чертеж южного фасада собора и разрез собора, опубликованные в альбоме литографий 'Собрание планов, фасадов и разрезов примечательных зданий С.-Петербурга', изданном Обществом поощрения художников в Санкт-Петербурге в 1826 г. (ГРМ)

Петропавловский собор - один из интереснейших памятников барочной архитектуры - представляет собой вытянутое с запада на восток прямоугольное в плане здание, над восточной частью которого высится перекрытый куполом барабан, а над западной - колокольня со шпилем. Если вы внимательно осмотрите собор снаружи, то конечно же сразу отметите, что две пары волют западного фасада имеют невыразительные очертания и резко контрастируют с двумя изящными волютами восточного фасада; что на аттике восточного фасада торчит несколько металлических штырей; что барабан некрасиво врезается в двускатную крышу. Все это - следы не совсем умелого восстановления собора после произошедшего в нем в ночь с 29 на 30 апреля 1756 года страшного пожара, вызванного ударом молнии в шпиль соборной колокольни. Такие удары обрушивались и на другие замечательные сооружения в нашей стране: так, от удара молнии в мае 1721 года в Риге сгорела церковь святого Петра, считавшаяся красивейшей в городе; в июне 1735 года в Петербурге из-за этого же сгорел Исаакиевский собор. Дважды молния ударяла в Петропавловский собор и до 1756 года, но тогда последствия не носили катастрофического характера. Строительство каменного Петропавловского собора началось в 1712 году. Неизвестный автор небольшой книги о Санкт-Петербурге, опубликованной в 1718 году во Франкфурте и Лейпциге, писал: "Я не хочу обойти молчанием большую церковь и высокую башню, которые начали строить в крепости. Судя по модели, которую я видел, это будет нечто прекрасное, подобного "чему в России пока еще найти нельзя. Башня уже готова до стропил, она необычайной высоты и хорошей каменной кладки... хороших пропорций... Ее строил итальянский архитектор Трезини. Так как деревянная надстройка башни должна стать такой же высокой, как каменная ее часть, то эта башня, вероятно, будет превосходить по высоте все башни в Германии. О церкви можно сказать, что в ней будет все, на что можно претендовать в таком месте, где материалы трудно достать".

Солдаты, поднимающие новый колокол на соборную колокольню, и зрители, наблюдающие за подъемом. На заднем плане слева - здание Монетного двора, справа - Никольская куртина с Никольскими воротами. Начало XX в. (ЦГАКФФДЛ)

Собор, освященный 29 июня 1733 года, являлся до пожара 1756 года зданием, в котором четко выделялись три продуманно связанные друг с другом основные части. Первой из них было собственно церковное здание. Оно представляло в плане вытянутый прямоугольник с немного более узким, также прямоугольным в плане, алтарем и перекрывалось тогда крышей сложного профиля. Восточный фасад здания завершал аттик с лучковым фронтоном и двумя большими волютами, украшенный деревянными скульптурами и вазами, которые поддерживались металлическими штырями. Западный фасад завершался аттиком с треугольным фронтоном и двумя другими большими волютами; этот фасад украшал также портик, который современники называли великолепным. Как во всех типичных барочных храмах, боковые фасады - северный и южный - были оформлены гораздо проще. Второй основной частью собора в 1733-1756 годах являлся барабан, возвышавшийся над крышей вблизи аттика восточного фасада и перекрытый куполом, который увенчивали фонарик и шлемовидная главка; третьей - квадратная в плане колокольня со сложным завершением, состоящим из двух восьмигранных куполов и двух восьмигранных фонарей, высокого восьмигранного шпиля, яблока над шпилем и креста с летящим ангелом, венчающего яблоко (основой всего этого завершения были деревянные конструкции). Хотя западный фасад колокольни возводился как продолжение западного фасада собора, зрительно колокольня до пожара 1756 года воспринималась "вырастающей" из-за аттика с треугольным фронтоном. G точки зрения своей первоначальной наружной композиции в целом, Петропавловский собор не имел за рубежом аналогов и потому являлся памятником совершенно оригинальным, созданным вдохновенной творческой мыслью швейцарского архитектора, для которого Россия стала второй родиной, и мастерством талантливых русских каменщиков и плотников. Вместе с тем отдельным частям первоначального Петропавловского собора нетрудно найти очень интересные параллели в известных зарубежных церквах XVI-XVIII веков, представляющих собой выдающиеся памятники архитектуры барокко. Так, первоначальное оформление западного фасада собственно церковного здания в нашем соборе было очень похоже на оформление главных фасадов знаменитых римских барочных церквей XVI-XVII веков - Иль Джэзу и святого Игнатия (колоколен в этих двух церквах нет). Бернская церковь Святого Духа, построенная в 1722-1729 годах, своим главным фасадом и возвышающейся над ним колокольней - квадратной в плане и увенчанной восьмигранными куполом, фонарем и шпилем,- также сразу же заставляет вспомнить Петропавловский собор в его первоначальном виде. Интересные частичные параллели первоначальному Петропавловскому собору обнаруживают известные лондонские церкви святой Брайды, святой Марии на Стрэнде и святого Мартина в Полях. Первая из них была построена знаменитым английским архитектором сэром К. Рэном в 1670-1703 годах, вторая и третья - шотландцем Дж. Гиббсомв 1714-1717 и в 1722-1726 годах. Как и над бернской церковью, над каждой из этих трех лондонских церквей возвышается квадратная в плане колокольня, причем в церквах святой Брайды и святого Мартина в Полях колокольню увенчивают восьмигранные фонари и восьмигранный шпиль. Заметим, что, поскольку церковь святого Мартина в Полях, считающаяся самым выдающимся произведением Гиббса, послужила моделью для многих церквей, построенных в XVIII веке в Соединенных Штатах Америки, общие черты можно обнаружить между первоначальным Петропавловским собором и целым рядом архитектурных памятников этой страны, например небольшой церковью святого Павла в Нью-Йорке, построенной в 1760-х- 1790-х годах по проекту Т. Мак-Бина. Следует добавить, что план собственно церковного здания и в первоначальном Петропавловском соборе, и во всех названных выше зарубежных церквах базиликальный, то есть имеет форму вытянутого прямоугольника, и что шпиль как декоративный элемент был широко распространен в средневековой архитектуре стран Северной Европы.

Подъем нового колокола на соборную колокольню, находящуюся в очень запущенном состоянии. Начало XX в. (ЦГАКФФДЛ)

Но нельзя забывать и о петербургском предшественнике - частичном аналоге Петропавловского собора - о церкви Воскресения Христова, построенной на Васильевском острове в то время, когда он целиком принадлежал А. Д. Меншикову, первому губернатору новой русской провинции, центром которой стал Санкт-Петербург. Церковь Воскресения, освященная 23 ноября 1713 года и разобранная в 1730 году, отличалась, по словам видевших ее, "архитектурою преизрядною" и имела "красивую башню", по очертаниям весьма напоминавшую соборную колокольню.

Во время пожара Петропавловского собора в 1756 году сгорели деревянные крыша, купол над барабаном, скульптура на восточном фасаде и все сложное завершение колокольни, а кроме того был разрушен портик у западного фасада. В 1756-1779 годах собор был восстановлен, но прежний облик ему полностью не возвратили. Над собственно церковным зданием теперь появилась низкая двускатная крыша, и барабан стал некрасиво врезаться в нее. Фонарик над куполом этого барабана стала увенчивать модная в середине XVIII века древнерусская по форме ("луковичная") главка. Не были воссозданы скульптуры и вазы на восточном фасаде, а штыри, поддерживавшие их до пожара, не убрали. Императрица Екатерина II лично распорядилась в 1766 году, чтобы колокольня собора вновь строилась "точно так, какова прежняя была". Действительно, общим силуэтом, пропорциями и архитектурным убранством восстановленная колокольня сама по себе очень напоминала первоначальную. Однако западный аттик с треугольным фронтоном восстановлен не был - его заменили две пары плоских, лишенных изящества волют.

Комендантское кладбище. Через дорогу слева - Комендантский дом

В результате западный фасад колокольни зрительно стал восприниматься как продолжение западного фасада собора, и эффект "вырастания" колокольни из-за аттика с треугольным фронтоном исчез. Собор теперь уже нельзя было воспринимать членящимся на три основные части так же четко и выразительно, как это было до пожара. Работы по восстановлению соборной колокольни, проводившиеся в 1769-1779 годах, привлекли всеобщее внимание. Интересное упоминание о них можно найти в "Живописце" - сатирическом журнале, который издавал в 1772-1773 годах знаменитый русский общественный деятель и писатель Н. И. Новиков. Герой одной из новиковских сатир, уездный дворянин, просил своего сына: "Отпиши, Фалалеюшка, что у вас в Питере делается: сказывают, што великие затеи. Колокольню строят и хотят сделать выше Ивана Великого (знаменитой колокольни в Московском Кремле. - К. Л.)".

Говоря о колокольне собора, всегда упоминают любопытную историю о том, как в 1830 году кровельщик П. Телушкин починил на ней крест и ангела. Отличаясь огромной физической силой, Телушкин, выбравшись наружу из небольшого окошка в одной из граней шпиля и держась лишь пальцами за фальцы позолоченных листов на его ребрах и упираясь в эти фальцы носками ног, сумел обогнуть шпиль, таща за собой веревку. Таким образом он смог охватить шпиль веревочной петлей. Постепенно стягивая петлю и пользуясь также крючками, вделанными в некоторые листы, он добрался к подножию креста, откуда затем спустил к окошку веревочную лестницу и мог с ее помощью в дальнейшем уже без большого труда добираться до своего "рабочего места" под облаками.

Надгробие на самой старой могиле Комендантского кладбища, в которой был похоронен шотландец Р. Брюс, в 1704-1720 гг. обер-комендант Санкт-Петербургской крепости

В середине XIX века в Петропавловском соборе снова проводились крупные ремонтные работы. Но на этот раз они не привели к каким-либо принципиальным изменениям в его внешнем облике. Сильно обветшавшие к этому времени шпиль, фонари и купола колокольни, основой которых были деревянные конструкции, сменились в 1857-1858 годах почти такими же по форме новыми, в которых вместо дерева были использованы кирпич, доломит и сталь. Одновременно перестроили с использованием этих же долговечных материалов деревянные фонарик и главку на соборном куполе, сохранив их прежнюю форму, и частично переделали крышу собора. От первоначального наружного архитектурного убранства собора сохранилось немногое. Это пилястры, поддерживающие мощный антаблемент, окаймляющий все здание кругом, простые наличники больших прямоугольных окон с лепными изображениями херувимов наверху, лепное обрамление овального окна на восточном фасаде, изображающее облака и херувимов. Немного позже, когда вы будете осматривать собор внутри, вы увидите, что изображение херувима является характерной деталью убранства соборного интерьера. Что же касается скромных портиков у западных и южных дверей собора, то они появились уже после пожара 1756 года. Большое изображение Христа с апостолами Петром и Павлом, находящееся в аттике восточного фасада, украшенном двумя пышными волютами, было создано в 1873 году. Как в XVIII веке, так и сейчас особый интерес у всех, кто осматривает собор снаружи, вызывает его колокольня с необычайно изящным завершением (общая высота колокольни достигает 122,5 метра). Неизменное внимание привлекают также установленные на колокольне часы с курантами. Их изготовил в Голландии в 1757-1760 годах талантливый мастер Б.-Ф. Оорт Красе. Часы и куранты неоднократно ремонтировали, в частности в 1857-1858 годах, когда на колокольне меняли шпиль, купола и фонари. При этом ремонте на циферблате соборных часов впервые появилась минутная стрелка - до этого ее в главных часах города заменяли короткие перезвоны колоколов, раздававшиеся, как и в наши дни, каждые пятнадцать минут. Как раньше, так и теперь за последним в пределах часа "четвертным" перезвоном раздается часовой бой. Кроме того, сейчас куранты четыре раза в сутки - в шесть часов утра, в полдень, в шесть часов вечера и в полночь - вызванивают мелодию Государственного гимна Советского Союза. У восточного фасада собора сохранилось устроенное еще в XVIII веке маленькое кладбище. Здесь до начала XX века хоронили комендантов крепости.

Великокняжеская усыпальница

От собора отходит крытый переход, соединяющий его с Великокняжеской усыпальницей - церковью святого Александра Невского (патрона Петербурга), освященной 23 ноября 1908 года и построенной специально для захоронения в ней членов императорского дома Романовых (в Петропавловском соборе в конце XIX века мест для таких захоронений уже не стало хватать) . Общая высота усыпальницы - около 60 метров. Ее средняя, квадратная в плане, часть перекрыта большим сомкнутым сводом с барабаном, куполом, фонариком и луковичной главкой.

Великокняжескую усыпальницу, архитектуру которой с точки зрения стиля можно назвать эклектической, построили в 1897- 1906 годах по проекту, разработанному Д. И. Гриммом, А. Т. Томишко и Л. Н. Бенуа. Авторы проекта умело рассчитали местоположение постройки и ее высоту, а также явно преднамеренно уподобили завершение ее свода завершению купола Петропавловского собора, поэтому силуэты собора и усыпальницы сбалансированы относительно друг друга, а центральный архитектурный комплекс крепости в целом - относительно крепостных стен.

Украшения фасада Великокняжеской усыпальницы

Осмотрев центральный архитектурный комплекс крепости снаружи, войдите теперь в Петропавловский собор через его западные двери, то есть со стороны Соборной площади.

Внутри собор поражает прежде всего громадностью церковного зала, делящегося на три нефа двумя рядами пилонов. Пилонами поддерживаются квадратные куски мощного антаблемента, на которые опираются арки, служащие, в свою очередь, опорами крестовых сводов и парусов под барабаном. Центральный неф немного шире боковых. Барабан, прорезанный окнами и перекрытый куполом, высится над центральным нефом между четвертой и пятой (считая от западного входа в собор) парами пилонов. На стенах собора - соответствующие пилонам пилястры. Пилястры поддерживают мощный антаблемент, протянутый по всем стенам (кроме задней поперечной - западной). Этот окаймляющий собор внутри антаблемент находится на той же высоте, что и куски антаблемента, покоящиеся на пилонах, и имеет такой же рисунок; на него опирается часть арок, служащих опорами крестовых сводов.

Интерьер собора

Органичными элементами композиции соборного интерьера являются как иконостас, делящий собор внутри на две поперечные части - среднюю часть и алтарь, так и находящаяся в алтаре надпрестольная сень. Общая композиция соборного интерьера в соответствии с основными задачами церковной архитектуры барокко должна была увлекать вошедшего вперед, к иконостасу и алтарю, освещаемым льющимся из-под купола светом. У этой композиции немало аналогов в итальянских, швейцарских и южногерманских церквах XVII-XVIII веков. Пилоны и пилястры собора расписаны под цветной мрамор, и их венчают золоченые капители с херувимами. В сводах центрального нефа помещены живописные плафоны с изображением херувимов и ангелов, держащих орудия пыток, которым подвергали Христа перед смертью; в сводах боковых нефов помещены живописные плафоны с изображением ангелов, держащих предметы, употребляемые при православном архиерейском богослужении (этот сюжет, по-видимому, появился здесь потому, что собор долго был кафедральным), и большие изображения восьмиконечных звезд. Кроме того, своды украшены гуртами, росписью, филенками различных форм. Сейчас своды сохраняются в том виде, какой они приобрели в 1870-х годах. Под сводами висят пять больших хрустальных люстр. В парусах под барабаном помещены лепные изображения летящих ангелов, поддерживающих спускающиеся сверху завесы. Основание барабана украшено большими лепными изображениями херувимов, росписью и прапорцами, а сам барабан - кронштейнами, пилястрами и антаблементом, на который опирается свод перекрывающего барабан, купола. В барабане помещены в двух ярусах картины, созданные в 1877 году. На восьми картинах нижнего яруса изображены различные евангельские сюжеты, на восьми картинах верхнего - праотцы. Роспись в куполе изображает Святого Духа в виде голубя с расходящимся от него сиянием. Она была создана в 1756- 1757 годах и неоднократно обновлялась. Над большими прямоугольными окнами собора помещены лепные изображения херувимов и урн с пламенем; в боковых обрамлениях окон применены волюты. Лепные изображения херувимов помещены и над двумя овальными окнами в средней части. Наконец, лепные изображения херувимов обрамляют овальное окно в алтаре. В обрамлениях окон и дверей западной (задней) стены, возведенной после пожара 1756 года, использованы такие, не встречающиеся в декорировании других частей собора, элементы, как скрещенные ветви, гирлянды, раковины. Своеобразно - массивным лепным венком - декорирован и свод притвора, находящегося прямо под колокольней. На стенах собора, под арками сводов, помещены восемнадцать больших " картин с изображением новозаветных сюжетов (на всех стенах, кроме западной, эти картины "стоят" на антаблементе, окаймляющем собор изнутри). Картины, находящиеся на боковых стенах средней части собора и на боковых стенах алтаря, помещены в лепные декоративные обрамления, которые по своим очертаниям несомненно преднамеренно были уподоблены аттику восточного фасада собора. Картина на восточной стене алтаря помещена в богатое лепное обрамление, изображающее облака, лучи расходящегося от картины сияния и летящих ангелов. У картин на остальных стенах лепных обрамлений нет.

Один из плафонов центрального нефа

Семь из восемнадцати картин, находящихся сейчас под арками сводов, были написаны в 1728-1731 годах тремя художниками - русскими В. Игнатьевым и А. Матвеевым и швейцарцем Г. Гзеллем. Благодаря своей реалистической манере, новой для России XVIII века, картины, написанные этими художниками, стали выдающимися произведениями русской живописи. Остальные одиннадцать картин относятся к периоду второй половины 1750-х - начала 1780-х годов (они сменили прежние, пострадавшие во время пожара 1756 года) и представляют меньший интерес.

Кроме восемнадцати картин, о которых шла речь выше, в алтаре, у восточной стены, под овальным окном, находится большой живописный запрестольный образ. Лучшее украшение интерьера собора - иконостас и надпрестольная сень - дар собору Петра I и его супруги и преемницы на российском престоле Екатерины I. В общих чертах иконостас и сень спроектировал Трезини, а изготовляли их в 1722-1727 годах из мягкого липового дерева в Москве (липа тогда в Петербурге и его окрестностях не росла) под руководством архитектора И. П. Зарудного, самостоятельно разработавшего проект Трезини в деталях. Иконостас и сень доставили в Петербург в виде отдельных частей и установили в соборе в 1729 году. Сорок три иконы для иконостаса и иконы для сени писала в Петербурге в 1727- 1729 годах вызванная сюда группа московских живописцев, которую возглавлял А. Меркульев.

Один из плафонов правого нефа

Композиционную основу иконостаса Петропавловского собора составляют пять больших киотов - четыре нижних и один верхний. В промежутках между нижними киотами находятся царские врата (в конце центрального нефа) и северные и южные двери (соответственно в концах левого и правого нефов). Над царскими вратами переброшена величественная арка. Над аркой возвышается верхний, пятый, киот, уходящий в подкупольное пространство барабана на высоту почти в двадцать метров. Иконостас богато украшен пышной резьбой и сверху донизу покрыт позолотой. В киотах размещены пять икон большого размера и тридцать шесть малого; две иконы большого размера помещены на северных и южных дверях. Хотя киоты иконостаса по отдельности напоминают заалтарные образа барочных католических храмов XVII-XVIII веков, иконостас в целом никаких аналогов в других странах не имеет. Более того, подобных иконостасов никогда не создавали ранее и в самой России, если только подобного резного иконостаса, отдельными частями напоминавшего католические заалтарные образа, не было в уже упоминавшейся выше петербургской церкви Воскресения, стоявшей в 1713-1730 годах на Васильевском острове (ведь автор франкфуртско-лейпцигского описания Санкт-Петербурга 1718 года писал о том, что в церкви Воскресения "имеется несколько вырезанных из дерева скульптур и род алтаря, хотя все это не очень принято у русских"). И действительно, иконостасы в русских церквах XVII века выглядели совсем не так, как иконостас Петропавловского собора. Они представляли собой стену с царскими вратами в центре и северными и южными дверями по бокам, на которой горизонтальными рядами в строго определенном порядке были размещены иконы. На царских вратах русских иконостасов XVII века всегда помещалось шесть икон: две изображали благовествуемую Деву Марию и благовествующего архангела Гавриила, остальные четыре - четырех евангелистов; над царскими вратами всегда помещалась икона с изображением Тайной вечери. На царских же вратах иконостаса Петропавловского собора все совершенно по-другому. На них вообще нет ни одной иконы - они представляют собой четыре створки с барельефным изображением Тайной вечери, совершающейся в ротонде с куполом, прорезанным круглыми окнами. Купол ротонды увенчан изображением скрещенных ключей - символом апостола Петра. Участники вечери изображены идущими к столу, стоящему в центре ротонды; над столом, в овальном обрамлении, изображена Дева Мария, а над ней Святой Дух в виде голубя. Слева от царских врат, на высокой тумбе, - статуя благовествующего архангела Гавриила с ветвью, а справа от царских врат, в пару к ней, на такой же тумбе,- статуя архангела Михаила, попирающего дракона. Михаил держит меч в виде длинного языка пламени и щит с монограммой Христа. За каждым горизонтальным рядом икон в традиционных русских иконостасах закреплялась определенная тематика. Совсем иначе с точки зрения тематики своих икон членится наш иконостас: в нем выделяется центральная часть с царскими вратами внизу, южная (правая) часть, которую можно назвать "мужеской", ибо в ней из семнадцати малых икон тринадцать изображают "мужей" (то есть героев), и северная (левая) часть, которую можно назвать "женской", ибо в ней из семнадцати малых икон тринадцать изображают "жен" (то есть героинь). Такое членение нашего иконостаса, судя по всему, обусловлено тем, что он должен был напоминать о его дарителях - "муже" Петре I и "жене" Екатерине I.

Один из парусов под барабаном

Правда, в иконостасе Петропавловского собора можно выделить ряд из шести больших икон, соответствующий самому нижнему ряду икон в русских иконостасах XVII века. Однако лишь помещение больших образов Христа и апостола Петра справа от царских врат, больших образов Богоматери и апостола Павла слева от этих врат и большого образа пророка Иезекииля на северных дверях соответствует правилам, определявшим набор и размещение икон русских иконостасов XVII века. Большой образ судии Самсона, несущего на себе городские ворота, помещенный на южных дверях, для русских иконостасов XVII века совершенно необычен. Наличие в иконостасе Петропавловского собора, в верхнем киоте, седьмой большой иконы (образа Воскресения) правилам, определявшим набор икон прежних русских иконостасов, не противоречит, но помещение этого образа над царскими вратами опять-таки нетрадиционно. Среди персонажей двадцати шести икон, изображающих "мужей" и "жен", выделяются очень интересные группы. Прежде всего, это некоторые члены дома Рюриковичей, правившего на Руси с 862 по 1598 год,- канонизированные церковью Ольга, Владимир, Борис, Глеб, Александр Невский, Дмитрий Иоаннович. Затем, это святые, в честь которых свои имена получили супруга Петра I - Екатерина и некоторые члены его семьи и его родственники - Наталия, Елизавета, Прасковия, Анна. Далее, это провозглашенные святыми римский император Константин, его мать Елена и римская императрица Пульхерия. И наконец, это двенадцать ветхозаветных персонажей, причем изображения некоторых из них в нашем иконостасе являются едва ли не единственными или, по крайней мере, редчайшими их изображениями за все время существования русской иконописи. Речь должна идти прежде всего о Вирсавии и Иаили. Красавица Вирсавия была женой хетта Урии, одного из военачальников древнеизраиль-ского царя Давида. Увидев однажды купающуюся Вирсавию, Давид приказал своим слугам привести ее к себе на ночь во дворец. Спустя некоторое время Давид отправил Урию к своему главнокомандующему, тайно приказав последнему: "Поставьте Урию там, где будет самое сильное сражение, и отступите от него, чтоб он был поражен и умер". Урия погиб в бою, а Вирсавию Давид сделал своей женой. Ветхозаветный автор дал, описывая поступок царя, такой комментарий: "И было это дело, которое сделал Давид, зло", однако Вирсавию осуждать не стал. Задолго до этой истории произошла другая, героиней которой была женщина из палестинского племени кенеев по имени Иаиль. Во время завоевательных войн древних израильтян в Палестине один из их разбитых противников, ханаанский военачальник Сисара, попросил у Иаили убежища. Когда утомленный Сисара заснул в шатре Иаили, она "взяла кол от шатраt и взяла молот в руку свою, и подошла к нему тихонько, и вонзила кол в висок его так, что приколола к земле". Поступок Иаили воспела в своей победной песне правившая тогда древними израильтянами пророчица Девора. Ни Вирсавия, ни Иаиль святыми в православной церкви не считались. Почему же во второй половине 1720-х годов их изображения появились в иконостасе главного православного храма Петербурга? Ответ пока можно дать один: это было, по-видимому, своеобразной формой апологии Екатерины I, для которой Петр I - как и для Вирсавии Давид - был не первым мужем и которая для русских - как и Иаиль для древних евреев - была иноплеменницей.

Верхний киот иконостаса

Большинство икон нашего иконостаса написаны в реалистичной манере. С этой точки зрения особенно показательны изображения Деворы и Есфири (они помещены в "женской", левой, части, наверху, в рамах, напоминающих цветок с тремя лепестками) или пейзаж, на фоне которого написаны апостол Петр и апостол Павел.

Часть одного из нижних киотов иконостаса с большим образом апостола Петра

На иконостасе есть изображения российских императорских регалий - короны и державы (на боковых стенках нижних киотов и на куполе ротонды царских врат). Органичное включение иконостаса в общую композицию интерьера собора подчеркивается тем, что в нем повторяются отдельные детали капителей соборных пилонов и пилястр и обрамлений соборных окон (херувимы, урны с пламенем и т. д.). На иконостасе много надписей, своим шрифтом напоминающих надписи в соборе святого Петра в Риме. Именно поэтому в надписях иконостаса вместо русских букв В и У часто употребляется латинское V и вместо русской буквы Н - латинское N. Крупные ремонты иконостаса в XVIII и XIX веках практически не изменили его первоначального облика. В мае 1756 года он вновь собирался, после того как 30 апреля был поспешно разобран и вынесен из охваченного пламенем собора. В 1832-1833 годах под иконостас для предохранения его от сырости был подведен мраморный цоколь. В 1865-1866 годах обветшавшие деревянные царские врата были заменены их точной копией, отчеканенной из меди и покрытой позолотой.

Царские врата иконостаса. За ними - надпрестольная сень

В центре алтаря, над престолом, стоит прекрасно вписывающийся в арку царских врат резной деревянный балдахин на четырех витых колоннах - надпрестольная сень. Она имеет своим прототипом одно из лучших творений знаменитого итальянского архитектора и скульптора Дж.-Л. Бернини - великолепную бронзовую сень собора святого Петра в Риме, установленную там в 1633 году.

В надпрестольной сени, как и в иконостасе, повторяются отдельные детали соборных пилонов и пилястр и обрамлений соборных окон; есть здесь и прапорцы, подобные тем, которые вы уже видели в основании барабана. Всем этим подчеркивается, что сень также является органичной частью композиции интерьера собора. Вензель Петра I с короной, изображенный на сени, напоминает о ее дарителе.

Скульптурное изображение архангела Михаила, поражающего дракона, - одна из многочисленных скульптур иконостаса

На четвертом пилоне левого ряда укреплена деревянная резная кафедра с сенью над ней. Кафедру украшают деревянные скульптуры: апостолов Петра и Павла - под сенью, четырех евангелистов с их "живыми символами" (Матфея с ангелом, Марка со львом, Луки с быком и Иоанна с орлом) и Святого Духа в виде голубя, окруженного облаками и херувимами,- на сени. Кафедру украшают также картины; из них особенно интересна своей реалистичностью одна, иллюстрирующая известную евангельскую притчу о сеятеле. Из мелких деталей художественного оформления сени кафедры стоит обратить внимание на прапорцы, подобные тем, которые украшают основание барабана и надпрестольную сень. Кафедра была установлена в соборе в 1732 году; к сожалению, мы не знаем, кто был автором ее проекта.

Образ Самсона на южных дверях

В православных храмах Петербурга кафедра, с которой произносились проповеди, появилась впервые все в той же церкви Воскресения на Васильевском острове, о которой уже дважды упоминалось выше. Автор описания 1718 года, говоря о проповедях с кафедры в этой церкви, подчеркивал: "Это что-то новое и из ряда вон выходящее, так как прежде у русских проповеди не говорились, а проводилась только церковная служба".

В соборе у четвертого пилона правого ряда находится императорское место - небольшой невысокий помост, на котором, в случае своего присутствия в соборе на богослужении, стоял император. Над помостом -деревянная резная сень с изображением размещенных на подушке императорских регалий - короны, скипетра и меча. Среди украшений сени вы опять увидите урны и прапорцы. С нее спускаются завесы из малинового бархата; на задней завесе, прикрывающей пилон, вышит государственный орел. По особенностям изображения последнего можно предполагать, что императорское место, автор проекта которого неизвестен, в нынешнем своем виде было создано не ранее начала 1830-х годов и не позднее середины 1850-х годов, поскольку всадник на московском гербе, находящемся на груди орла, обращен в геральдически левую сторону (так он изображался лишь до 1856 года), а на крыльях орла помещены казанский, астраханский, сибирский, польский, херсонесский и финляндский гербы (впервые эти гербы вместе появились здесь в 1832 году). Сейчас в средней части Петропавловского собора находятся тридцать два надгробия членов дома Романовых, но погребений под ними тридцать одно, так как надгробие с именем великой княгини Александры Георгиевны, дочери греческого короля Георга I, стоит над пустой могилой: гроб с останками Александры Георгиевны был в 1939 году передан Советским правительством правительству Греции для перезахоронения в королевской усыпальнице в Афинах. Одиннадцать погребенных из тридцати одного - это правившие в России императоры и императрицы Романовского дома: скончавшиеся в XVIII веке Петр I, Екатерина I, Анна I, Елизавета I, Петр III и Екатерина II (в правом нефе) и скончавшиеся в XIX веке Павел I, Александр I, Николай I, Александр II и Александр III (в левом нефе). Тридцать из тридцати двух надгробий - беломраморные с бронзовыми вызолоченными досками, где написаны имена покойных, их титулы, даты рождения и смерти и т. д. При этом на углах надгробий, стоящих над могилами правивших в России императоров и императриц, а также супруг правивших императоров (формально - соправительниц последних), укреплены изображения государственного орла. До 1844 года лишь над частью могил в соборе имелись низкие надмогильные памятники. В 1844-1865 годах над семью новыми захоронениями, появившимися в соборе, были установлены первые беломраморные надгробия. В 1865-1867 годах беломраморными надгробиями заменили и большинство прежних памятников. Текст досок на новых надгробиях Петра I и некоторых других лиц составлял крупный русский историк Н. Г. Устрялов, автор десятитомной "Истории царствования Петра Великого", в которой, в частности, впервые были опубликованы документы, связанные с делом скончавшегося в Санкт-Петербургской крепости в 1718 году царевича Алексея - сына Петра.

Образа Деворы (трехлепестковый) и Ольги (овальный) в 'женской' части иконостаса

Над последующими захоронениями также устанавливались беломраморные надгробия, которых к началу XX века стало уже сорок.

Однако десять из них в 1906-1908 годах из собора убрали. Восемь надгробий сняли в связи с переносом останков восьми лиц в построенную рядом с собором Великокняжескую усыпальницу. Два надгробия у северной стены - над могилами императора Александра II и его супруги императрицы Марии Александровны - заменили новыми, резко отличающимися по форме и материалу от всех остальных. Новое надгробие Александра II высекли из монолита алтайской волнистой яшмы, а новое надгробие Марии Александровны - из монолита уральского розового орлеца. Изготовленные в 1888-1906 годах по проекту архитектора А. Л. Гуна, они представляют собой великолепные образцы русского камнерезного искусства конца XIX - начала XX века. В притворе, под лестницей, ведущей на колокольню, вы можете осмотреть еще три надгробия, но уже иного типа - в виде вделанных в стену мраморных плит. Одна из них отмечает место захоронения царевича Алексея, единственного взрослого сына Петра I. Кроме того, в средней части собора, у его северных дверей, укреплена на стене бронзовая доска с именами погребенных где-то рядом пяти детей Петра, умерших в младенчестве.

Образ Константина над южными дверями иконостаса

В 1916 году, когда шла первая мировая война, могилы в Петропавловском соборе попытались использовать для разжигания монархических чувств. По Петрограду усиленно распускались слухи о каких-то чудесах, якобы совершающихся у надгробия Павла I. Сейчас погребения в Петропавловском соборе охраняются как памятники истории - могилы известных государственных деятелей прошлого. Неизменное внимание всех, кто посещает крепость, привлекает могила Петра I.

Заканчивая осмотр собора внутри, обратите внимание на развешанные по южной, западной и северной стенам точные копии некоторых из тех знамен, которые висели до революции в его средней части (скопированы знамена, являвшиеся трофеями, взятыми русскими войсками во время войн со Швецией и Турцией в XVIII веке). Следует подчеркнуть, что Петропавловский собор - это своеобразнейший пример необычайно смелого сочетания западноевропейских художественных образцов с традиционными особенностями православных храмов. Это замечательный памятник не только русской, но также и мировой художественной культуры.

Украшения надпрестольной сени. Справа вензель с императорской короной над ним

Осмотрев собор внутри, можно выйти через его северные двери в крытый переход. Переход вскоре поворачивает направо, к усыпальнице, а находящиеся слева двери открываются в маленький садик, который отделяется от Соборной площади красивой решеткой, сооруженной в 1904-1906 годах архитектором Л. Н. Бенуа по образцу знаменитой ограды Летнего сада - первого сада Петербурга.

За решеткой, на Соборной площади, стоит Ботный дом - небольшой изящный барочный павильон, покрытый высокой крышей с переломом, на которой установлена созданная в 1891 году скульптором Д. И. Иенсеном терракотовая статуя - аллегорическое изображение навигации. Этот павильон, построенный в 1761 году по проекту архитектора А. Ф. Виста, предназначался для хранения "деда русского флота" - уже упоминавшегося выше знаменитого маленького бота, который в 1723-1761 годах находился в кронверке. Сейчас этот бот выставлен для обозрения в Центральном военно-морском музее, находящемся недалеко от крепости, на Стрелке Васильевского острова. На противоположной стороне Соборной площади стоит главное здание Монетного двора. Средняя часть этого здания, построенного в 1800 - 1802 годах по проекту архитектора А. Порто в стиле классицизма, увенчана треугольным фронтоном, в тимпане которого изображен Государственный герб СССР; справа и слева оно заканчивается круглыми башнями с плоскими куполами. Монетный двор, открытый в крепости в 1724 году, остался главным центром монетного производства страны и в советское время. Здесь в 1921 году началась чеканка первых советских серебряных монет, выпуск которых в обращение сыграл большую роль в борьбе с инфляцией и разрухой, царившей в стране после гражданской войны. Здесь же были изготовлены первые советские ордена. На Ленинградском монетном дворе с 1961 года чеканятся находящиеся сейчас в СССР в обращении монеты из латуни и "нового серебра" - нейзильбера. С 1814 года Монетному двору было предоставлено монопольное право чеканки русских медалей, поэтому с ним оказалась тесно связанной деятельность замечательных русских медальеров - К. А. Леберехта, А. П. Лялина, Ф. П. Толстого, П. П. Уткина (среди работ которых немало медалей, посвященных важнейшим событиям в истории Петербурга и России), а также деятельность видных советских медальеров 1920-х-1930-х годов - А. Ф. Васютинского, Н. А. Соколова и других.

Сень над кафедрой

На Санкт-петербургском Монетном дворе был изготовлен уникальный памятник русского прикладного искусства XVIII века - серебряная рака для останков князя Александра Невского, которая хранится сейчас в Государственном Эрмитаже. От Ботного дома хорошо видна Никольская куртина с Никольскими воротами. Справа от нее - бастион Головкина, во дворе которого возвышается кавальер, соединенный с верхней площадкой куртины каменным мостом. Фасад кавальера, обращенный внутрь крепости, украшают декоративные амбразуры, глухие окна и большая глухая арка, под которой находятся два великолепно выполненных лепных изображения ликторского пучка.

Императорское место. На заднем плане справа - кафедра с сенью над ней

Свой нынешний вид кавальер приобрел в первой половине XIX века, после перестройки первоначального кавальера для приспособления его под артиллерийский цейхгауз.

Пройдя через Никольские ворота за Никольскую куртину, вы увидите Кронверкский пролив, на противоположном берегу которого во всей своей мощи предстает здание оборонительного арсенала. Справа и слева от здания арсенала, у концов металлических решеток, хорошо видны два небольших гранитных моста. Правый мост переброшен через исток окружающего кронверк рва, левый - через его устье. Небольшой пирамидальный купол, который можно увидеть за арсеналом, стоя у Никольских ворот, венчает здание, построенное до революции для Народного дома императора Николая II Петербургским городским попечительством о народной трезвости. Это здание - ближайшее к крепости памятное ленинское место: В. И. Ленин дважды - в 1917и 1919 годах - выступал в нем с большими речами. Справа от кронверка стоит здание Ортопедического института; слева от кронверка видны сооружения и постройки Ленинградского зоопарка. При выходе из Никольских ворот слева от вас будет бастион Зотова. Его правый плечевой угол и начало отходящего от этого угла орилиона восстановлены в том виде, какой они приобрели по окончании перестройки этого бастиона из земляного в каменный. В частности, здесь восстановлена сортия.

Так выглядел собор внутри с конца 1894 г. до лета 1917 г., когда по приказу Временного правительства все его ценности были эвакуированы в Москву (ЦГАКФФДЛ)

Вдоль правого фаса бастиона Зотова вы можете пройти к неширокому проезду в батардо, соединяющему исходящий угол этого бастиона с полуконтргардом, прикрывающим его левый фас. Пройдя через этот проезд, вы вскоре окажетесь между Васильевской куртиной (в центре которой находятся Васильевские ворота) и расположенным внутри Алексеевского равелина полуциркульным в плане двухэтажным зданием (в этом здании, построенном в 1893-1895 годах, до революции размещался архив канцелярии и нескольких главных управлений Военного министерства). Отсюда хорошо видны находящиеся правее Васильевских ворот бастион Трубецкого и батардо этого бастиона. За батардо - Нева, на противоположном берегу которой стоит Зимний дворец и высятся баишя Главного Адмиралтейства и Исааки-евский собор. Вблизи собора и Адмиралтейства, возле памятника Петру I, 14 декабря 1825 года стояли отряды восставших...

Алексеевский равелин, бастион Зотова и бастион Трубецкого, находясь дальше всего от Петровских ворот, до революции являлись в крепости не только ее самой "непарадной", но и ее самой мрачной - преимущественно тюремной - частью. Характерно, что первоначальные названия бастионов Зотова и Трубецкого ни разу не менялись, в то время как из четырех остальных бастионов у трех названия были изменены на новые, "парадные", в те годы, когда на престол вступали Екатерина I, Петр II и Анна I.

Надгробие над могилой Петра I. Слева от него - надгробие над могилой Екатерины I; во втором ряду, ближе к иконостасу,- надгробия над могилами Анны I, Петра III и Екатерины II

На месте здания, где до революции размещался архив, в одноэтажном треугольном в плане - как и равелин - каменном Секретном доме (снесенном в 1893 году), находилась в 1797-1884 годах одна из самых страшных политических тюрем царской России. Название "Секретный дом" появилось у нее не случайно. "Последний декабрист" Д. И. Завалишин, морской офицер, близкий к организаторам восстания 14 декабря 1825 года, который пережил всех, кто участвовал в восстании или знал о его подготовке, писал о том, что Секретный дом представлял собой "крепость в крепости, или, по простонародному выражению, каменный мешок", так как попадавшие туда "известны были уже не под своими именами, а под номером комнаты, в которой содержались". Здесь находились в заключении, помимо декабристов, петрашевцы, народовольцы, анархисты. В Секретном доме в 1882 году скончался С. Г. Нечаев - человек, весь как бы сотканный из вопиющих противоречий. Необычайно мужественный, полностью отдавший себя борьбе с царизмом, он обладал колоссальной энергией и столь редким талантом влиять на людей, что стал единственным заключенным Секретного дома, который сумел привлечь на свою сторону солдат охраны, согласившихся попытаться помочь ему бежать. На докладе об этом пораженный император Александр III мог написать лишь: "Более постыдного дела для военной команды и ее начальства, я думаю, не бывало до сих пор". Вместе с тем Нечаев был полностью лишен каких-либо моральных принципов, считал возможным идти на любую провокацию и любой обман. Его методы оттолкнули от революции многих, в том числе бывшего узника того же самого Секретного дома - знаменитого русского писателя Ф. М. Достоевского, арестованного за участие в собраниях петрашевцев. После того как методы Нечаева стали достоянием гласности на первом в России открытом политическом процессе, проходившем в Петербурге в 1871 году, Достоевский написал свой знаменитый роман "Бесы". Нечаевские методы были осуждены и русским революционным движением в целом, а К. Маркс и Ф. Энгельс категорически отвергли как "казарменный коммунизм" проповедовавшийся Нечаевым строй, главными чертами которого должны были стать неограниченное господство кучки вождей и палочная дисциплина для всех остальных. Пройдя через Васильевские ворота, построенные в 1954 году по чертежам ворот, возведенных здесь в 1792-1794 годах и разобранных в середине XIX века, вы попадаете на узкую улочку между Васильевской куртиной и задней стороной Монетного двора. Если пойти по этой улочке налево, она приведет вас к внутреннему двору бастиона Зотова. В фасах этого бастиона и в его аппарели устроены казематы, до революции не раз служившие местом заключения подследственных по политическим делам. Так, в казематах бастиона Зотова находились в заключении во время следствия некоторые участники восстания 14 декабря 1825 года. О событиях, происходивших в этот день в Петербурге, напоминают три пушки у левого фаса. Орудия такого типа правительственные войска использовали при подавлении восстания.

Решетка садика перед западным входом в Великокняжескую усыпальницу

Если же вы, пройдя через Васильевские ворота, пойдете по узкой улочке направо, она приведет вас к воротам находящегося внутри бастиона Трубецкого внешне ничем не примечательного двухэтажного здания. Это другая тюрьма Санкт-Петербургской крепости, пользовавшаяся не менее страшной славой, чем Секретный дом. Здание Арестантского отделения при Санкт-Петербургской крепости (как официально называлась эта тюрьма) было построено в 1870-1871 годах. В плане тюрьма представляет собой пятиугольник, повторяющий конфигурацию бастиона, внутри которого она построена. Четыре наружные стены здания выходят к внутренней стороне фасов и фланков и отстоят от них всего лишь на три-четыре метра; пятая наружная стена с воротами обращена к углу Монетного двора. Внутри тюрьмы - небольшой дворик, в центре которого - маленькая одноэтажная арестантская баня. Во дворике был также разбит сад для прогулок заключенных. Во дворик выходили только окна коридоров, а преднамеренно расположенные на разной высоте окна всех без исключения шестидесяти девяти одиночных камер и двух карцеров выходили к глухим бастионным стенам. В той части тюремного здания, которая обращена к углу Монетного двора, находились лишь служебные помещения. Это здание, не имеющее никакой архитектурно-художественной ценности, бережно сохраняется потому, что оно напоминает о многих выдающихся деятелях революционного движения в России. Сюда заключали как подследственных по особо важным политическим делам, так и "политических преступников, осужденных к лишению всех прав состояния и ссылке в каторжные работы". Осужденные находились здесь более или менее длительный срок после вынесения приговора, до отправления их в другую тюрьму, к месту ссылки или на казнь. Главным средством бесчеловечного психологического давления на заключенных в тюрьме бастиона Трубецкого была их полная изоляция друг от друга в условиях строжайшей тишины в сочетании с непрерывным наблюдением за ними. "До вас, - вспоминал впоследствии знаменитый вождь и теоретик европейского анархизма, князь П. А. Кропоткин, попавший в эту тюрьму в первые годы ее существования, - не долетает ни единый звук, за исключением шагов часового, прокрадывающегося, как охотник, от одной двери к другой, чтобы заглянуть в дверные окошечки, которые мы называли "иудами". В сущности вы никогда не бываете один, постоянно чувствуется наблюдающий глаз, - и в то же время вы все-таки в полном одиночестве".

Ботный дом

Перестукивание было единственным средством, при помощи которого заключенные пытались вступить в контакт со своими соседями. Но делалось все, чтобы лишить узников и этой возможности. Тяжелое впечатление производит демонстрируемая в одной из камер изощренная многослойная звукоизоляция тюремных помещений. Конструкция здания, усиленная охрана внутри и снаружи исключали возможность побега из этой тюрьмы.

Особенно тяжело чувствовали себя здесь женщины. Некоторые из них не выдерживали жестокости установленного режима и кончали жизнь самоубийством. Так, в 1897 году одна из заключенных, двадцатишестилетняя М. Ф. Ветрова подожгла на себе одежду, облив ее керосином из стоявшей в камере лампы, и через несколько дней скончалась от тяжелых ожогов.

Монетный двор и Соборная площадь

В. И. Ленин писал: "Память об убитых и замученных в тюрьмах героях-товарищах удесятерит силы новых борцов и привлечет к ним на помощь тысячи помощников". Эти слова выбиты на мемориальной гранитной стеле, установленной во дворе тюрьмы, у ворот.

Ряд узников Петропавловской крепости оставили свои воспоминания, которые помогают нам понять, что они переживали, оказавшись отрезанными от всего мира, как пытались бороться с обстановкой, убивавшей не только тело, но и душу. Д. Д. Ахшарумов, один из участников собраний у М. В. Буташевича-Петрашевского, так вспоминал о своем пребывании в Секретном доме: "Главное, что желал бы я описать и разъяснить, - это мучительное душевное, болезненное состояние безвыходно и долго одиночно-заключенного, чувство жестокой темничной тоски, мрачные мысли, преследовавшие меня безотвязно, и по временам упадок сил до потери голоса и изнеможения. Я дни и ночи говорил сам с собою и, не получая ниоткуда впечатлений извне, вращался в самом себе, в кругу своих болезненных представлений". "Страшно хотелось, - писал узник тюрьмы бастиона Трубецкого, один из первых пролетарских революционеров А. С. Шаповалов, - разбить эти ненавистные стены, вырвать решетку и снова очутиться на воле. Но крепки стены. Толсты решетки. Зорка стража. Все бесполезно. Нельзя отсюда вырваться". Один из организаторов убийства Александра II, исключительно смелый и находчивый и вместе с тем безукоризненно честный и очень скромный, М. Ф. Фроленко, проведший в Секретном доме два с половиною года и перенесший здесь вместе со своими товарищами жесточайшую цингу, сведшую многих из них в могилу, вспоминал: "Явилась особенная, обостренная боязнь за жизнь каждого, особенно за тех, про которых ничего нельзя было узнать... В каждом шорохе, в каждом необычном звуке чудилась мне смерть других, насилие, ужасы. Являлось неодолимое, мучительное желание проникнуть туда, дать умирающему хоть минуту провести с близким человеком... Среди гробовой тишины вдруг раздался отчаянный крик погибающего человека. За криком последовала короткая возня - борьба, и слышно было, как что-то тяжелое пронесли по коридору. Что такое? Бьют кого? Или сошел кто с ума? От сознания своего бессилия слезы заполнили глаза... Являлось желание ломать руки, кричать, неистовствовать, разбить себе голову... Но какая польза?". В 1883-1884 годах в тюрьме бастиона Трубецкого находилась замечательная русская женщина, член Исполнительного комитета партии "Народная воля" В. Н. Фигнер.

Образцы монет и медалей, чеканившихся на Санкт-петербургском - Петроградском Монетном дворе до 1917 г.: рубль 1724 г. с изображением Петра I - первый рубль, отчеканенный в Санкт-Петербурге; пятак 1757 г. с изображением герба Санкт-Петербурга; медаль 1805 г., выбитая в память закладки здания Биржи на Васильевском острове, с изображением этого здания; рубль 1807 г. с изображением 'государственного орла' - первый рубль, отчеканенный на Санкт-петербургском Монетном дворе после его реконструкции в конце XVIII - начале XIX в.; медаль 1850 г., выбитая в память завершения строительства первого постоянного моста в Санкт-Петербурге, с изображением этого моста и летящего 'государственного орла'; медаль 1896 г. с изображением здания Санкт-петербургского Монетного двора, выбитая для поднесения Монетному двору в Париже; рубль 1914 г. с изображением Петра I, отчеканенный в память 200-летия победы у полуострова Гангут; рубль 1915 г. с изображением 'государственного орла' - последний рубль императорской чеканки (ГЭ)

Спустя более четырех десятилетий она рассказывала в своих воспоминаниях: "Необычайность обстановки и положения, когда все привычное, внешнее обрывается и исчезает, - мышление, со всей силой возбуждения, обращается внутрь, - и мне, как, вероятно, большинству лиц, попадающих в тюрьму после долгой революционной деятельности и, благодаря ей, не имевших досуга для самоуглубления, пришлось впервые восстановить в памяти всю мою жизнь - с момента, когда появилось отчетливое сознание, и до последней минуты свободы; припомнить все влияния, все этапы развития моей личности, а затем обозреть годы участия в революционном движении с 76 по 83-й год. Эта напряженная сосредоточенная умственная работа по своей новизне и содержанию была увлекательна, интересна и плодотворна. Она запечатлена в записке, написанной мной вместо показаний; она сохранилась в архивах и помогла мне создать книгу "Запечатленный Труд" (один из интереснейших источников по истории общественной жизни России 1870-х - 1890-х годов. - К. Л.)".

Образцы монет, медалей и плакеток, чеканившихся на Петроградском - Ленинградском Монетном дворе с 1921 г.: полтинник 1921 г. с изображением пятиконечной звезды -одна из монет первого советского выпуска; рубль 1924 г. с изображением рабочего и крестьянина; плакетка 1926 г. с изображением здания Монетного двора; медаль 1937 г., выбитая в память 20-летия Октябрьской революции, с изображением красногвардейцев и солдат у Смольного; рубль, 50 копеек (полтинник) , 20 копеек (двугривенный), 15 копеек (пятиалтынный) и 10 копеек (гривенник) 1967 г., отчеканенные в память 50-летия Советской власти, с изображениями Государственного герба СССР (на рубле и гривеннике) В. И. Ленина, крейсера 'Аврора' и скульптурной группы 'Рабочий и колхозница'; рубль 1984 г., отчеканенный в память 185-летия со дня рождения А. С. Пушкина, с изображением поэта (ГЭ)

В Петропавловской крепости находилось немало противников царизма, являвшихся в то же время яркими представителями русской культуры, стремление которых к творческой деятельности не смогли убить бесчеловечные условия одиночного заключения. Ф. М. Достоевский, находясь в Секретном доме, написал повесть "Маленький герой". Знаменитый литературный критик и автор многочисленных статей по экономическим и политическим вопросам, убежденный сторонник утопического социализма, Н. Г. Чернышевский, которого даже самые ярые его противники называли "существом с самою чистою душою", арестованный в 1862 году по обвинению в составлении антиправительственного воззвания, обращенного к русским крестьянам, пробыл в Секретном доме до своей гражданской казни в 1864 году. Н. Г. Чернышевский создал в тюрьме широко известный роман "Что делать?", рисующий полные глубокого оптимизма картины счастливой будущей жизни, главной чертой которой является мирный, радостный и разумный труд, формирующий физически и нравственно совершенных людей. Этот роман оказал громадное влияние на революционную молодежь России 1860-х - 1870-х годов. В 1862 году в крепость был заключен один из самых решительных представителей развернувшегося в это время в России стихийного протеста против существующего строя, публицист и литературный критик Д. И. Писарев. На Крепостном острове он провел более четырех лет. Сопротивляясь отчаянию, нахлынувшему на него в одиночке, Писарев добился возможности не только писать, но и публиковать свои произведения еще до выхода на свободу. Он создал в крепости больше половины своих работ, и именно здесь он выработал теорию "строгого и последовательного реализма", определяемого как "экономия умственных сил". Еще одной яркой личностью, бодрость духа и интеллектуальную энергию которой не сломил Секретный дом, был член организации "Народная воля" Н. А. Морозов. В Секретный дом Н. А. Морозов был помещен в 1882 году после суда, приговорившего его к пожизненному пребыванию в крепости. "В первое полугодие заточения в равелине, - вспоминал он, - нам не давали абсолютно никаких книг для чтения, а потом... стали давать религиозные. Я с жадностью набросился на них... Это была область еще совершенно неведомая для меня, и я сразу увидел, какой богатый материал дает древняя церковная литература для рациональной разработки человеку, уже достаточно знакомому с астрономией, геофизикой, психологией и другими естественными науками... Тогда же сложились у меня сюжеты и моих будущих книг: "Откровение в грозе и буре", "Пророки" и многие из глав, вошедших в I и II томы моей большой работы "Христос"".

Соборная площадь. На заднем плане - Никольская куртина с Никольскими воротами

После начала первой русской революции 1905-1907 годов в тюрьму бастиона Трубецкого заключили несколько видных русских ученых, писателей и общественных деятелей, пытавшихся не допустить совершившегося в Петербурге 9 января 1905 года расстрела мирной рабочей демонстрации. Одним из них был имевший уже мировую известность писатель М. Горький, составивший вечером 9 января воззвание "Ко всем русским гражданам и общественному мнению европейских государств".

Вид на оборонительный арсенал с Никольской куртины

Горький был выпущен на свободу через несколько недель, благодаря развернувшейся в России и за рубежом широкой кампании в его защиту. А. Франс писал в эти дни: "Дело Горького - дело наше общее. Такой талант, как Горький, - принадлежит всему миру. Весь мир заинтересован в его освобождении". В тюрьме Горький создал трагикомедию "Дети солнца", показывающую, как далека была от понимания действительных нужд народа русская "слепая, опьяненная не делом, а только красивыми словами и мыслями" интеллигенция. В 1907 году, после закрытия царскими властями выходившего в Петербурге с января 1906 года знаменитого журнала "Былое", посвященного истории русского освободительного движения (и опубликовавшего, кстати, много сведений об узниках "русской Бастилии"), один из его издателей, историк и литературовед П. В. Щеголев более чем на два года был заключен в Петропавловскую крепость. В крепости он завершил свое большое исследование "Дуэль и смерть Пушкина".

Стык правого фланка и орилиона в бастионе Зотова. Во фланке восстановлены в первоначальном виде амбразуры, в орилионе - сортия

Выйдя из здания тюрьмы бастиона Трубецкого, вы можете по узкой улице между Екатерининской куртиной и Монетным двором пройти к бастиону Нарышкина, на котором стоит флагшточная башня, построенная в 1731-1732 годах. В XIX веке в башне хранились флаги и ключи от крепостных ворот.

Сейчас на бастионе справа от флагшточной башни установлены два орудия. Одно из них ежедневно ровно в полдень стреляет холостым зарядом (второе является резервным). Эта старая традиция была возрождена в дни празднования 250-летия Ленинграда. Неподалеку от бастиона Нарышкина находятся сооруженные по проекту архитектора Н. А. Львова Невские ворота. Классицистический фасад ворот, обращенный к крепости, украшен двумя парами пилястр и треугольным фронтоном, под которым цифра "1787" - дата постройки ворот. В тимпане фронтона помещен увенчанный короной картуш, аналогичный находящемуся на Иоан-новских воротах.

Полуциркульное здание в Алексеевском равелине, на месте которого стоял Секретный дом

Когда вы под аркой Невских ворот будете проходить к берегу Невы, обратите внимание на прикрепленные к стене мраморные и металлические доски с шестью отметками высоты подъема воды во время самых сильных невских наводнений. Эти отметки сопровождают следующие надписи: 1824-го года ноября 7-го дня пополудни во 2-м часу вода стояла выше горизонта ординарной воды 12-ть фут 10-ть дюймов по означенную черту между литер А и В. 1924 года 23 сентября в 19 часов 30 минут вода стояла выше ординара на 11 футов и 8 дюймов по указанную отметку. 1777 года сентября 10 дня пополуночи в 7 часу вода стояла по красную линию выше ординарной воды 9 фут и И дюймов. 1975 года 29 сентября от 3 часов 55 минут до 4 часов 20 минут вода стояла выше ординара на 2 метра 81 сантиметр или на 9 футов 4 дюйма по указанную линию. 1752 года октября 23 дня пополудни в 10 часу по зеленую линию выше ординарной воды 8 фут 5 д.

Вид на Адмиралтейскую сторону через решетку батардо бастиона Трубецкого

1788 года сентября 27 дня пополуночи в 2 часу вода стояла по синюю линию выше ординарной 7 фут и 6 дюймов. Слева от этой своеобразной "летописи невских наводнений" на стене укреплен футшток - рейка с делениями, служащая для определения высоты воды в Неве. Перечисленные в "летописи" наводнения наносили громадный ущерб и всему городу, и самой крепости. Так, наводнением 1824 года, ярко описанным А. С. Пушкиным в поэме "Медный всадник", в крепости были снесены все деревянные мосты и заборы, размыты полы и печи в нижних этажах всех помещений; бурей, сопровождавшей наводнение, разорвало во многих местах кровлю собора, сильно расшатало его шпиль, выбило стекла и поломало рамы в его окнах. Выйдя на Невскую, или Комендантскую, пристань, построенную в 1777 году, вы прежде всего увидите перед собой великолепную панораму Дворцовой набережной. Слева виден переброшенный через Неву Кировский (бывший Троицкий) мост - самый красивый мост Ленинграда, открытый 16 мая 1903 года, во время празднования 200-летия города. Своими деталями (фонарями, обелисками при въезде на него) он напоминает мост Александра III в Париже, заложенный в 1896 году как памятник начавшемуся за пять лет до этого русско-французскому сближению.

Двор бастиона Зотова с аппарелью

Неподалеку от пристани справа вы снова увидите (теперь уже снаружи) бастион Нарышкина. Нева течет почти у самой его подошвы, и бастион с пристани кажется почти "вырастающим" из воды. В XVIII веке так "вырастал" из воды весь невский фасад крепости.

За бастионом Нарышкина, перед Екатерининской куртиной, на берегу растут не видные с пристани несколько десятков высоких деревьев - остатки устроенного здесь в 1862 году сада для прогулок заключавшихся в крепость "благородных" арестантов (то есть арестантов-дворян), а еще дальше по невскому берегу находятся также не видные с пристани бастион Трубецкого с батардо и полуконтргардом и Алексеевский равелин. В другую сторону от пристани тянется Невская куртина, заканчивающаяся у Государева бастиона. За этим бастионом находятся его батардо и полуконтргард. Выходящие к Неве крепостные стены облицованы гранитом. Гранитная облицовка невского фасада крепости содержит ряд художественно-декоративных элементов. Углы бастионов, полуконтргардов и равелина оформлены рустами, очень изящны возвышающиеся над этими углами башенки. Невские пристань и ворота с конца XVIII века стали вторым парадным входом в крепость. Со стороны реки ворота украшены классицистическим портиком с четырьмя колоннами, связанными попарно внизу мощными гранитными блоками. Увенчивает ворота треугольный фронтон с изображениями якоря, положенного на скрещенные ветви, и двух бомб. Под фронтоном надпись: "Невские ворота. 1787".

Фасад тюрьмы бастиона Трубецкого

На выходящих к реке бастионах укреплены старейшие из дошедших до наших дней петербургских мемориальных надписей. В этих надписях, выполненных бронзовыми буквами, прикрепленными к гранитным плитам, указаны даты завершения облицовки бастионов гранитом. Для придания надписям большей торжественности в них вместо русской буквы Н в некоторых словах использована латинская буква N.

Первые две такие надписи появились на фасах бастиона, носящего сейчас имя Нарышкина. Их одинаковый текст гласит: "Бастион императрицы Екатерины Алексеевны. Одет камнем при императрице Екатерине II 1780 года".

Проход между стеной бастиона Трубецкого и стеной находящегося,внутри его тюремного здания

Именно с надписями на невских бастионах крепости связано название "Одеты камнем", которое известная советская писательница О. Д. Форш дала своему созданному в 1924-1925 годах роману, рассказывающему о трагической судьбе "русской Железной Маски" - дворянина-революционера М. С. Бейдемана. Эмигрировавший в 1860 году, сражавшийся за завершение Рисорджименто (объединения Италии) в отрядах Дж. Гарибальди и в 1861 году арестованный на границе при попытке вернуться на родину, он без суда двадцать лет содержался в одиночной камере Секретного дома Алексеевского равелина и сошел там с ума. Роман "Одеты камнем" - лучшее литературное произведение, в котором одним из мест действия была Петропавловская крепость. Она являлась также одним из мест действия в интересном кинофильме "Дворец и крепость", вышедшем на экраны в 1924 году, сценарий которого О. Д. Форш написала вместе с бывшим узником крепости, историком и литературоведом П. Е. Щего-левым.

Флагшточная башня

С Невской пристани вы можете пройти вдоль Невской куртины и Государева бастиона к батардо, соединяющему шпиц последнего с полуконтргардом, прикрывающим его левый фас. В батардо хорошо видны верхушки арок двух заложенных ныне водяных ворот.

Идя дальше по берегу острова, вы вскоре увидите Иоанновский мост и, перейдя по нему через Кронверкский пролив, снова окажетесь у перекрестка Кировского проспекта и улицы Куйбышева.

Вид на Невские ворота из крепости

После осмотра достопримечательностей Заячьего острова, вы можете совершить короткую прогулку по правому берегу Кронверкского пролива в сторону стоящего против бастиона Головкина оборонительного арсенала - огромного (длина по оси - 472 метра) здания из красного кирпича, напоминающего средневековый западноевропейский замок. Путь к арсеналу проходит по небольшому гранитному мосту, перекинутому через отходящий вправо от Кронверкского пролива узкий ров. По левому берегу этого рва тянется невысокий вал - остаток стены кронверка. Вал и ров окружают оборонительный арсенал с востока, севера и запада. Сразу за мостом начинается металлическая решетка с фонарями, которая оканчивается возле восточных ворот арсенала. Неподалеку от моста, за решеткой, на конце кронверкского вала, стоит обелиск из светлого гранита, воздвигнутый в 1975 году. На лицевой стороне обелиска - круглый металлический барельеф с портретными профилями пяти руководителей восстания 14 декабря 1825 года. Ниже надпись: "На этом месте 13/25 июля 1826 года были казнены декабристы П. Пестель, К. Рылеев, П. Каховский, С. Муравьев-Апостол, М. Бестужев-Рюмин". С другой стороны - строки из необычайно популярного у русских революционеров стихотворного послания великого русского поэта А. С. Пушкина своему другу П. Я. Чаадаеву (написано в 1818 году):

 Товарищ, верь, взойдет она -
 Звезда пленительного счастья,
 Россия вспрянет ото сна,
 И на обломках самовластья
 Напишут наши имена!

Перед обелиском, на невысокой гранитной тумбе,- изображение офицерской шпаги и разорванной цепи - символ выступления передовых русских офицеров против царского деспотизма. Сооружением этого памятника ленинградцы отметили 150-летие восстания декабристов.

'Летопись наводнений'

Пройдя вдоль решетки с фонарями, вы вскоре окажетесь у восточных ворот трехэтажного оборонительного арсенала. Над воротами укреплено изображение российского императорского герба, вензель Николая I "Н I" с короной и надписью: "начат 1850", вензель Александра II "А II" с короной и надписью: "окончен 1860" и изображение бомбы.

Церемония закладки арсенала на готовых уже фундаменте и гранитном цоколе происходила в 1851 году. Авторами проекта арсенала были Николай I и видный русский военный инженер А. И. Фельдман; фасады здания проектировал архитектор П. И. Таманский.

Огромные размеры здания объясняются тем, что оно предназначалось "для полного запаса предположенного иметь в С. Петербурге белого и огнестрельного оружия, а также полевой и осадной артиллерии". Ввиду того, что здание имело одновременно и оборонительное назначение, оно представляет собой в сущности огромный бастион, у которого исходящий и плечевые углы скруглены. Наружная стена здания имеет лишь амбразуры, бойницы и отдушины. Его торцы, выходящие к Кронверкскому проливу, соединяет невысокая каменная горжевая стена с воротами, отделяющая обширный внутренний двор арсенала от проходящей по берегу пролива автомагистрали.

Невские ворота со стороны Невы и Невская пристань

В здании арсенала сейчас размещается Военно-исторический ордена Красной Звезды музей артиллерии, инженерных войск и войск связи. Основу музея составляет организованное в 1756 году собрание "разных инвенторских орудий и протчих куриозных и достопаметных вещей" при Литейном доме - петербургском центре артиллерийского производства. У восточных ворот арсенала стоят две осадные мортиры, входившие в число тех орудий, которые использовала русская армия во время Северной войны 1700-1721 годов; на площадке перед этими воротами установлены восемь трофейных европейских орудий, а у ворот горжевой стены - восемь отечественных орудий предреволюционного и первого послереволюционного периодов. Помимо залов арсенала, для демонстрации самой разнообразной военной техники используется также и арсенальный двор.

Восточные ворота оборонительного арсенала

Кроме интереснейших подлинных образцов и моделей отечественного вооружения шести последних столетий, исторических документов, знамен, медалей и фотографий, в музее хранится немало превосходных картин как лучших отечественных дореволюционных баталистов (Б. П. Виллевальде, Н. Д. Дмитриева-Оренбургского, А. И. Зауервейда, А. Д. Кившенко, А. Е. Коцебу, Ф. А. Рубо и других), так и выдающихся советских живописцев (М. Б. Грекова, П. П. Соколова-Скаля, В. Н. Яковлева).

Ваше знакомство с Петропавловской (Санкт-Петербургской) крепостью подошло к концу. Мы надеемся не только на то, что теперь вы с нашей помощью будете знать ее лучше, чем прежде. Нам хотелось бы также, чтобы вы, уходя из крепости, унесли с собой желание еще лучше познакомиться с интереснейшим историческим прошлым города на Неве и еще больше узнать о его замечательной культуре и сосредоточенных в нем богатейших художественных ценностях.

цоколь - нижняя выступающая часть стены здания или сооружения, расположенная непосредственно над землей

карниз - декоративная деталь фасада здания или сооружения или его от,Г дельной части в виде горизонтальной или наклонной профилированной тяги

руст - декоративная деталь, имитирующая большой каменный блок

фронтон - верхняя декоративная деталь фасада здания или сооружения или его отдельной части, имеющая различную форму - треугольника, сегмента ("лука") и т. д. - и обрамленная со всех сторон карнизами

тимпан - внутренняя часть фронтона, обрамляемая со всех сторон карнизами последнего

картуш - декоративная деталь в виде щитка со свернутыми краями, предназначенная для вензелей, гербов и т. д.

пилястр - декоративная деталь здания или сооружения в виде вертикального выступа стены, обычно украшенного базой снизу и капителью сверху

антаблемент - находящийся в верхней части фасада либо интеръера здания или сооружения сложный горизонтальный элемент декоративного оформления

аттик - имеющая вид пьедестала декоративная стенка, помещаемая над антаблементом, которая предназначается для барельефов, росписей и т. д.

волюта - декоративная деталь в виде завитка

герса - решетка, спускаемая в крепостных воротах для преграждения пути противнику

цейхгауз - здание для хранения оружия и военного снаряжения

гауптвахта - здание для крепостного караула, использовавшееся также как место для содержания арестованных офицеров

барабан - часть здания в виде перекрытого куполом полого цилиндра с окнами, обеспечивающая внутри здания естественное верхнее освещение

купол - криволинейное, чаще всего полушаровидное перекрытие барабана

шпиль - декоративная деталь завершения здания в виде сильно вытянутой вверх пирамиды

портик - навес у оконного или дверного проема в стене

фонарик - небольшой барабан, расположенный под главкой

главка - в православном храме небольшой купол, который может иметь различные декоративные формы (например, шлема, луковицы) и венчается крестом

яблоко - декоративная деталь завершения здания в виде шара

наличник - обрамление оконного или дверного проема в стене

куранты - в башенных часах соединенное с часовым механизмом устройство для игры на колоколах в определенное время

сомкнутый свод - сложное перекрытие над частью внутреннего пространства здания, образуемое двумя перекрещивающимися дугообразными перекрытиями, опирающимися на четыре стены

неф - продольная часть храма между двумя рядами пилонов или между рядом пилонов и стеной

пилон - массивный крестовидный в плане столб

арка - дугообразное перекрытие проема в стене, пространства между соседними пилонами, пространства между пилоном и стеной и т. д.

крестовый свод - сложное перекрытие над частью внутреннего пространства здания, образуемое двумя перекрещивающимися дугообразными перекрытиями, опирающимися на четыре арки

в православном храме средней частью называется его центральная часть; с востока к средней части примыкает алтарь - восточная часть храма с престолом в центре (обычно более узкая и более возвышенная, чем средняя часть, и отделенная от последней иконостасом - преградой с иконами на ней); с запада к средней части примыкает притвор - западная часть храма (обычно более узкая, чем средняя часть, и иногда отделенная от средней части стеной с дверями); престолом в православном храме называется стол для совершения религиозных церемоний, сенью - богато украшенный навес (например, над престолом)

плафон - живописная вставка в крестовый свод

гурт - декоративная деталь в виде профилированного выступа на ребре свода

филенка - участок стены или свода, обведенный декоративной рамкой

парус - конструкция треугольного очертания, служащая опорой основания барабана

прапорец - декоративная деталь, имитирующая небольшое фигурное полотнище с кистями, свисающее вниз

кронштейн - декоративная деталь в виде вделанной в стену подпоры

запрестольный образ - в православном храме - большая икона или картина, находящаяся в алтаре за престолом

киот - украшенный стенной или напольный шкафчик без передней дверцы, в котором выставляются иконы; в иконостасе - пьедестал с богато украшенной рамой на нем, в которую помещается большая икона, причем в число украшений киота могут входить и иконы меньшего размера

царские врата - центральные двери иконостаса

северные двери - двери иконостаса, находящиеся слева от царских врат

южные двери - двери иконостаса, находящиеся справа от царских врат

заалтарный образ - в католическом или протестантском храме - большая икона или картина, находящаяся за алтарем; в этих храмах алтарем называется стол для совершения религиозных церемоний, находящийся в более возвышенной части храма, противоположной главному входу

ротонда - круглая в плане постройка, основными частями которой являются расположенные по окружности колонны или пилоны и поддерживаемый ими купол

кафедра - в православном, католическом и протестантском храмах помещаемая у стены, пилона или колонны возвышенная пристройка для произнесения с нее проповедей

сортия - проем в стене долговременной фортификационной постройки для вылазок осажденных во время боевых действий

полуциркульный - имеющий в плане форму полуокружности

амбразура - относительно широкий проем в стене долговременной фортификационной постройки для стрельбы из орудий; бойница - узкий проем в этой стене для стрельбы из ружей

горжевая стена - стена бастиона или здания, подобного бастиону, соединяющая фланки

Куплю козловые краны недорого можно на vmtehnix.ru.