По музейным залам

Вестибюль и Дубовая лестница

Осмотр восстановленных помещений дворца начинается сегодня с его старейшей части, возведенной в петровское время.

По три больших "светлых" двери с южной и северной сторон ведут в просторный вестибюль, занимающий всю центральную часть первого этажа первоначальных Нагорных палат. Мощные пилоны вестибюля украшены сдвоенными пилястрами тосканского ордера, а пол устлан плитами темно-серого и белого мрамора в шахматную клетку. В западной стене вестибюля широкая арка, за ней начинается парадная лестница петровского дворца, так называемая Дубовая.

В первой четверти XVIII века нижний этаж отводился для гостей и прислуги. В верхнем размещались зал и императорские покои, делившиеся на мужскую и женскую половины.

Планировка Нагорных палат типична для Петербургских двухэтажных зданий первой четверти XVIII века. В таких дворцах, как Марли в Петергофе или Летний дворец Петра I в Летнем саду, лестницы располагаются в центре здания и, в отличие от парадных лестниц середины XVIII века, от них не начиналось шествие по великолепной анфиладе. Убранство лестниц петровских дворцов сравнительно просто, лаконично, декор их сосредоточен прежде всего на перильных ограждениях.

Лестница Нагорных палат в Петергофе была сооружена по проекту архитектора А. Леблона, а великолепные балясины, на которые опирались перила ее трех маршей и тумбы на поворотах, вырезали из дуба резчики по рисункам и "под смотрением" Николя Пино. Из дуба же были выполнены ступени. Этот материал дал название лестнице - Дубовая.

Работы по сооружению лестницы начались в конце 1720 года, а в начале следующего в Петербурге уже изготовлялись резные балясины перильных ограждений. В протоколе Канцелярии от строений 18 января 1721 года записано: "Резчик на дереве Николай Пиноу, при нем подмастерьев два человека поднаряжен, из Канцелярии иноземцы из 3 человек и из русских 5 человек, учеников 4 человека... режут дубовые балясы", а уже 3 февраля: "...оная работа вся окончена и требуют 2 лошадей на перевоску вышеписанные балясы в Петергоф..."

Важное значение в художественном решении парадного входа во дворец имела живопись.

Всю стену против входной арки занимало огромное полотно французского художника Луи Каравака - "Полтавская баталия". Петр страстно желал, чтобы картина, повествующая о крупнейшей победе России в Северной войне, украшала дворец в Петергофе - этом своеобразном художественном памятнике русскому героизму.

Луи Каравак был приглашен в Россию в ноябре 1715 года. В мае 1717 года, еще находясь за границей, Петр I через Меншикова приказывает Л. Караваку изобразить Полтавскую битву. В следующем году картина была готова, но установка ее затянулась. Судя по документам, для картины создавалось сложное и пышное обрамление. 14 января 1721 года "требует мастер Пиноу для выливания к картине Полтавская баталия резные свинцовые круги материалов..." В июле заканчивают изготовление крашенной синим рамы с золочеными медными орлами и фигурами по углам.

Картина особо отмечалась гостями Петергофа. В записках камер-юнкера Берхгольца сообщается: "Из числа многих картин в доме помещена над крыльцом одна очень большая, представляющая сражение, в котором русские разбивают шведов... царь написан превосходно и чрезвычайно похож. Можно узнать также князя Меншикова и многих других генералов".

Судя по документам первой трети XVIII века, на лестнице висели еще две картины. Одна из них, по размерам одинаковая с "Полтавской баталией", в раме "гишпанской", вероятно, являлась изображением сражения при Лесной, а вторая - "Баталия морская", возможно, рассказывала о крупнейшей морской победе петровского флота над шведами при мысе Гангут. Таким образом, здесь находился своеобразный живописный военный мемориал.

В 1751 году русский живописец И. Я. Вишняков написал плафон для Дубовой лестницы. Он изобразил стремительный полет богини утренней зари - Авроры, несущей свет зарождающегося дня. Так в художественно-аллегорической форме оценивалась деятельность Петра I, знаменовавшая новый этап Российской истории.

Картина "Полтавская баталия" и плафон открывались посетителю одновременно, с первых же ступеней лестницы, как своеобразный тематически объединенный ансамбль.

Позже "Полтавская баталия" была передана в Зимний дворец в Петербурге и хранится сейчас в Государственном Эрмитаже. На ее месте ныне находится помещенный в богатую резную дубовую раму превосходный портрет Петра I, написанный французским художником Бенуа Коффром, вероятно, в 1716 году, когда русский царь находился в Копенгагене у своего союзника датского короля Фридерика IV, готовя десант русских войск в Швецию. Коффр изобразил Петра в полный рост, в спокойной, полной гордой уверенности позе, облаченным в латы и подбитую горностаем мантию. Грудь его украшают знаки высших орденов России и Дании - Андреевская лента и фигура белого слона. Правая рука царя сжимает маршальский жезл, левая опирается на эфес шпаги. Вдалеке изображен штурм крепости. Портрет, решенный в темноватой теплой цветовой гамме, является типичным парадным героическим портретом начала XVIII столетия.

Плафон воссоздан в 1964 году художником Я. А. Казаковым.

Дубовые резные детали погибли при пожаре в годы войны. Из-под обломков стен удалось извлечь лишь одну обгоревшую капитель балясины. Она и явилась почти единственным эталоном при моделировании и воссоздании прежнего ограждения лестницы. Резные работы выполнялись бригадой резчиков объединения "Реставратор" по моделям скульптора Н. Оде.

Дубовая лестница сохранялась на протяжении двух веков почти без изменений. Лишь Растрелли, изменяя отделку Центрального зала, в который ведет лестница, украсил двери на верхней площадке богатыми резными золочеными наличниками. При восстановлении интерьера решено было вернуться к наличникам, характерным для первой четверти XVIII века.

Кроме Дубовой лестницы (с петровского времени без значительных перестроек сохранилось еще одно помещение - Дубовый кабинет.